| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪言 | 第9-12页 |
| 第一章 “乐段”一词的演变与发展 | 第12-17页 |
| 第一节 “乐段”一词的由来及在不同曲式理论体系中的表述 | 第12-14页 |
| 第二节 “乐段”一词在中国的表现形式 | 第14-17页 |
| 第二章 乐段在中国民间音乐中的运用 | 第17-60页 |
| 第一节 乐段的概述 | 第17-33页 |
| 一、乐段的含义及组成部分 | 第17-18页 |
| 二、乐段的分类 | 第18-19页 |
| 三、乐段的结构原则与发展手法 | 第19-28页 |
| (一) 结构原则 | 第19-24页 |
| 1、独吟 | 第19-20页 |
| 2、分合 | 第20页 |
| 3、呼应 | 第20-21页 |
| 4、起开合 | 第21-22页 |
| 5、起承转合 | 第22-23页 |
| 6、迂回 | 第23-24页 |
| (二) 发展手法 | 第24-28页 |
| 1、重复 | 第24-26页 |
| 2、变奏 | 第26-27页 |
| 3、展衍 | 第27-28页 |
| 4、承递 | 第28页 |
| 5、对答 | 第28页 |
| 四、乐段的附属部分及其功能 | 第28-29页 |
| 1、引子 | 第28-29页 |
| 2、过门 | 第29页 |
| 3、尾声 | 第29页 |
| 五、乐段分析的方法 | 第29-33页 |
| 1、纵向 | 第29页 |
| 2、横向 | 第29-30页 |
| 3、乐段分析与中国文学结构的关系 | 第30页 |
| 4、乐段分析与中国调式调性的关系 | 第30-33页 |
| 5、乐段分析与节奏、节拍的关系 | 第33页 |
| 第二节 按句式分类的乐段分析 | 第33-56页 |
| 一、一句体结构 | 第33-35页 |
| 1、呈示型 | 第34-35页 |
| 2、展开型 | 第35页 |
| 二、多句体结构 | 第35-54页 |
| 1、呈示型 | 第35-38页 |
| 2、展开型 | 第38-54页 |
| ① 两句式不对称结构 | 第38-40页 |
| ② 三句体结构 | 第40-44页 |
| ③ 四句体结构 | 第44-46页 |
| ④ 五句体结构 | 第46-51页 |
| ⑤ 六句体结构 | 第51页 |
| ⑥ 七句体结构 | 第51-53页 |
| ⑦ 联八句结构 | 第53-54页 |
| 三、散句结构的乐段 | 第54-56页 |
| 1、展开式 | 第54-55页 |
| 2、引伸式 | 第55-56页 |
| 第三节 乐段的变化形式 | 第56-60页 |
| 一、外部的横向派生 | 第56-59页 |
| 二、内部的扩充或紧缩 | 第59-60页 |
| 第三章 乐段在中国民间音乐中的结构特征 | 第60-70页 |
| 第一节 中西乐段之比较 | 第60-68页 |
| 第二节 中国民间音乐乐段的结构特征 | 第68-70页 |
| 一、灵活性 | 第69页 |
| 二、自由性 | 第69-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-76页 |
| 后记 | 第76页 |