| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-19页 |
| 一 音乐历史中的音乐作品研究 | 第8-9页 |
| 二 日臻完善的音乐分析 | 第9-10页 |
| 三 音乐活性构造——核心元素 | 第10-15页 |
| 四 核心元素与基因组织 | 第15-16页 |
| 五 音乐过程——八大范式 | 第16-19页 |
| 第一章 《武装的人》纯四度核心元素之萌芽 | 第19-28页 |
| 第一节 音乐核心元素历史发展简溯 | 第19-24页 |
| 一 音乐核心元素的源起与最初的修饰 | 第19-20页 |
| 二 节奏核心元素的初步组织 | 第20-21页 |
| 三 节奏与音高核心元素的复合组织 | 第21-23页 |
| 四 “核心元素——动机主题”思维的多样化组织 | 第23-24页 |
| 第二节 纯四度核心元素及其代表动机表现形态溯源 | 第24-28页 |
| 一 纯四度核心元素之初始——纵向音响构建 | 第25-26页 |
| 二 纯四度核心元素之萌芽——横向动机提炼 | 第26-28页 |
| 第二章 《武装的人》弥撒套曲(一)——杜费 | 第28-72页 |
| 第一节 《武装的人》弥撒套曲《慈悲经》构造解析 | 第28-42页 |
| 第二节 《武装的人》弥撒套曲其余四乐章构造特征总结 | 第42-54页 |
| 一 《荣耀经》 | 第42-44页 |
| 二 《信经》 | 第44-47页 |
| 三 《圣哉经》 | 第47-50页 |
| 四 《羔羊经》 | 第50-54页 |
| 第三节 杜费《武装的人》弥撒套曲之构造启示录 | 第54-72页 |
| 一 音集思维 | 第54-56页 |
| 二 对称性思维 | 第56-58页 |
| 三 复思维 | 第58-71页 |
| (一) 音高之复 | 第58-62页 |
| (二) 节奏之复 | 第62-66页 |
| (三) 和音之复 | 第66-71页 |
| 四 其他构造启示 | 第71-72页 |
| 第三章 《武装的人》弥撒套曲(二)——帕勒斯特里那 | 第72-104页 |
| 第一节 五声部《武装的人》弥撒套曲《慈悲经》构造解析 | 第73-84页 |
| 第二节 五声部《武装的人》弥撒套曲其余四乐章构造特征总结 | 第84-94页 |
| 一 《荣耀经》 | 第84-86页 |
| 二 《信经》 | 第86-90页 |
| 三 《圣哉经》 | 第90-92页 |
| 四 《羔羊经》 | 第92-94页 |
| 第三节 纯四度基因组织——帕勒斯特里那 | 第94-104页 |
| 第四章 《武装的人》纯四度基因组织——18世纪之时代遗传简述 | 第104-145页 |
| 第一节 纯四度基因组织——巴赫 | 第104-109页 |
| 第二节 纯四度基因组织——莫扎特：《春天已在微笑》 | 第109-128页 |
| 第三节 纯四度基因组织——贝多芬：《E大调第九钢琴奏鸣曲》 | 第128-145页 |
| 第五章 《武装的人》纯四度基因组织——19世纪之时代遗传简述 | 第145-206页 |
| 第一节 纯四度基因组织——萧邦：《练习曲》(Op.10 No.1) | 第145-157页 |
| 第二节 纯四度爱情主题——舒曼：《C大调幻想曲》 | 第157-177页 |
| 第三节 纯四度爱情主题——勃拉姆斯：《海顿主题变奏曲》 | 第177-197页 |
| 第四节 纯四度基因组织——时代与历史的基因 | 第197-206页 |
| 结语 | 第206-208页 |
| 简称标记注释表 | 第208-209页 |
| 参考文献 | 第209-213页 |
| 后记 | 第213-214页 |
