布鲁克纳交响曲主题复调形态与技法研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-15页 |
| 一、研究缘起 | 第8-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-12页 |
| 三、研究设想 | 第12-13页 |
| 四、交响曲总谱版本 | 第13-15页 |
| 第一章 布鲁克纳音乐创作概述 | 第15-27页 |
| 第一节 布鲁克纳的对位法学习经历 | 第15-22页 |
| 第二节 布鲁克纳交响乐的创作观念与一般特征 | 第22-27页 |
| 第二章 主题呈示时的复调形态与技法 | 第27-68页 |
| 第一节 主题旋律与固定音型作线与面的结合 | 第27-39页 |
| 第二节 复调思维在不同主题组中的体现 | 第39-55页 |
| 第三节 呈示部中主题动机的结合方式 | 第55-61页 |
| 第四节 对比思维在主题构成中的体现 | 第61-68页 |
| 第三章 主题展开过程中复调技法的运用 | 第68-103页 |
| 第一节 主题展开中的对比复调形态 | 第68-74页 |
| 一、异质性结构材料构成的对比复调结构 | 第68-72页 |
| 二、同质性结构材料构成的对比复调 | 第72-74页 |
| 第二节 模仿思维在主题展开中的体现 | 第74-85页 |
| 一、简单模仿的运用 | 第74-75页 |
| 二、主题发展中的倒影手法及其形式 | 第75-85页 |
| 第三节 展开部中运用对位技术进行发展的主题动机 | 第85-103页 |
| 一、主题动机在纵向、横向声部中的结合 | 第85-95页 |
| 二、主题的动机在展开过程中的演变 | 第95-103页 |
| 第四章 对位技法在主题再现时的运用 | 第103-117页 |
| 第一节 以倒影手法构成的主题再现 | 第103-111页 |
| 一、同步倒影对位形式的结合 | 第103-104页 |
| 二、二重倒影对位形式的结合 | 第104-111页 |
| 第二节 以对比结构构成的主题在再现部中的展开手法 | 第111-114页 |
| 第三节 末乐章中主题的综合再现 | 第114-117页 |
| 第五章 调性对置原则的结构意义和赋格段的运用 | 第117-154页 |
| 第一节 主题中蕴含的调性对置在全曲结构中的体现 | 第117-136页 |
| 第二节 赋格段在交响曲中的运用 | 第136-154页 |
| 结语 | 第154-157页 |
| 参考文献 | 第157-165页 |
| 后记 | 第165页 |
