| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-10页 |
| 一、关于杨立青和他的音乐创作 | 第7-8页 |
| 二、关于研究对象的一般情况及其我的研究方法 | 第8-10页 |
| 第一章 《荒漠暮色》的曲式结构与核心动机的音高材料 | 第10-18页 |
| 第一节 关于《荒漠暮色》的曲式结构 | 第10-13页 |
| 第二节 关于《荒漠暮色》核心动机的音高材料 | 第13-18页 |
| 一、核心动机的音高材料及其来源 | 第13页 |
| 二、核心动机在旋律中的微观与宏观体现 | 第13-14页 |
| 三、核心动机在和声声部中的体现 | 第14-18页 |
| 第二章 积墨、破墨、泼墨 | 第18-31页 |
| 第一节 积墨 | 第18-23页 |
| 一、整体点染 | 第18-20页 |
| 二、局部分层点染 | 第20-23页 |
| 第二节 破墨 | 第23-28页 |
| 一、淡破浓 | 第23-24页 |
| 二、浓破淡 | 第24-28页 |
| 第三节 泼墨 | 第28-31页 |
| 一、单层泼墨 | 第28-29页 |
| 二、多层泼墨 | 第29-30页 |
| 三、“喇叭状织体” | 第30-31页 |
| 第三章 三种技法的结合及其结构性作用 | 第31-37页 |
| 第一节 三种技法的结合 | 第31-34页 |
| 第二节 三种技法的结构性作用 | 第34-37页 |
| 一、三种技法结构性作用的微观体现 | 第34-35页 |
| 二、三种技法结构性作用的宏观体现 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 主要参考著作及文献 | 第40-41页 |
| 答谢辞 | 第41页 |