| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、关于“三种唱法” | 第8-14页 |
| （一） “三种唱法”的内涵 | 第8-9页 |
| （二） “三种唱法”的特点 | 第9-11页 |
| （三） “三种唱法”的由来及发展进程 | 第11-12页 |
| （四） “三种唱法”歌唱技巧的异同 | 第12-14页 |
| 二、“三种唱法”划分的作用与局限性 | 第14-18页 |
| （一） “三种唱法”早期对中国声乐艺术的发展起到的积极作用 | 第14页 |
| （二） “三种唱法”带来的争议 | 第14-16页 |
| （三） “三种唱法”的局限性 | 第16-18页 |
| 三、相互融合是“三种唱法”的发展趋势 | 第18-21页 |
| （一） 继承和发展中国传统的民族民间声乐艺术 | 第18-19页 |
| （二） 民族唱法对美声唱法的适当借鉴 | 第19-20页 |
| （三） 通俗唱法与民族、美声唱法的融合 | 第20-21页 |
| 四、构建中国新型民族声乐学派 | 第21-33页 |
| （一） 中国新型民族声乐学派的含义 | 第21页 |
| （二） 构建中国新型民族声乐学派的根本动力与前提条件 | 第21-23页 |
| （三） 构建中国新型民族声乐学派的基础 | 第23-24页 |
| （四） 构建科学的、创新的歌唱理念 | 第24-25页 |
| （五） 建立正确、科学的发声体系 | 第25-28页 |
| （六） 努力推进中国新型民族声乐学派构建的进程 | 第28-33页 |
| 结论 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 后记 | 第36页 |