论歌剧选段演唱中情感体验与形体表现的融合
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 歌剧选段的特殊性及“情形”融合的重要性 | 第8-12页 |
| ·歌剧选段的主要种类 | 第8-10页 |
| ·咏叹调 | 第8-9页 |
| ·宣叙调 | 第9页 |
| ·合唱 | 第9-10页 |
| ·对唱与 重唱 | 第10页 |
| ·歌剧选段演唱的特殊性 | 第10-12页 |
| ·戏剧性 | 第11-12页 |
| ·片段性 | 第12页 |
| 2 歌剧选段演唱中“情形”的关系 | 第12-24页 |
| ·随情而动 | 第12-14页 |
| ·借动生情 | 第14-16页 |
| ·“情形”相辅相成 | 第16-22页 |
| ·“情形”融合的真实、和谐、适度 | 第22-24页 |
| 3 歌剧选段演唱中“情形”融合的方法 | 第24-36页 |
| ·想像力的发挥 | 第25-30页 |
| ·联想 | 第26-27页 |
| ·创造性想象 | 第27-30页 |
| ·情感的投入 | 第30-32页 |
| ·演唱注意的分配与转移 | 第32-34页 |
| ·形体语言的运用 | 第34-36页 |
| 4 歌剧选段演唱中“情形”融合的措施 | 第36-40页 |
| ·对作品进行深入了解分析 | 第36-37页 |
| ·排演音乐小品 | 第37-39页 |
| ·歌曲小品的结构 | 第37-38页 |
| ·歌曲小品的表演要求 | 第38-39页 |
| ·多看多听多想，提高艺术修养 | 第39-40页 |
| 5 结语 | 第40-42页 |
| 主要参考文献 | 第42-43页 |
| 附录 | 第43-44页 |
| 后记 | 第44-45页 |
| 原创性声明 | 第45页 |
