蒙汉调音乐研究
| 序言 | 第1-12页 |
| 一、 关于蒙汉调的名称 | 第7-8页 |
| 二、 关于蒙汉调目前的研究状况 | 第8-9页 |
| 三、 写作宗旨 | 第9-12页 |
| 第一章 孕育蒙汉调的自然与历史环境 | 第12-20页 |
| 第一节 孕育蒙汉调的地理环境 | 第12-14页 |
| 一、 地理位置 | 第12-13页 |
| 二、 地理与气候条件 | 第13-14页 |
| 三、 矿藏资源 | 第14页 |
| 第二节 孕育蒙汉调的历史环境 | 第14-16页 |
| 一、 清康熙以前 | 第15页 |
| 二、 清康熙以后 | 第15-16页 |
| 三、 蒙汉聚居区的形成 | 第16页 |
| 第三节 蒙汉调的产生 | 第16-20页 |
| 一、 蒙汉民族文化的融合 | 第17-18页 |
| 二、 蒙汉民族音乐的融合 | 第18-20页 |
| 第二章 孕育蒙汉调的音乐环境 | 第20-50页 |
| 第一节 西北汉族山歌 | 第20-33页 |
| 一、 汉族山歌概况 | 第20-21页 |
| 二、 西北地区汉族山歌 | 第21-33页 |
| 第二节 蒙汉调的孪生姐妹--二人台 | 第33-37页 |
| 一、 二人台的历史 | 第33-34页 |
| 二、 二人台音乐特点 | 第34-37页 |
| 第三节 鄂尔多斯短调歌曲 | 第37-50页 |
| 一、 蒙古族民歌概况 | 第37-39页 |
| 二、 鄂尔多斯短调民歌的特征 | 第39-50页 |
| 第三章 蒙汉调的歌词特征 | 第50-62页 |
| 第一节 蒙汉调的题材特征 | 第50-54页 |
| 一、 题材特点 | 第50-51页 |
| 二、 藏传佛教对蒙汉调题材的影响 | 第51-54页 |
| 三、 蒙汉调题材的与时俱进性 | 第54页 |
| 第二节 蒙汉调歌词语言的特点 | 第54-62页 |
| 一、 歌词表达方法特点 | 第54-57页 |
| 二、 歌词表达方法与语言特点 | 第57-62页 |
| 第四章 蒙汉调的音乐特征 | 第62-89页 |
| 第一节 蒙汉调音乐的体裁特征 | 第62-69页 |
| 一、 座落场合及功能 | 第63-65页 |
| 二、 基本表现形式和典型性格特征 | 第65-67页 |
| 三、 音乐形式特征 | 第67-69页 |
| 第二节 蒙汉调的音乐风格特征 | 第69-84页 |
| 一、 音乐性格特点 | 第69-71页 |
| 二、 音阶特点 | 第71-74页 |
| 三、 调式和旋法特点 | 第74-78页 |
| 四、 节奏与节拍特点 | 第78-82页 |
| 五、 曲式结构特点 | 第82-84页 |
| 第三节 蒙汉调的伴奏音乐 | 第84-89页 |
| 一、 前奏 | 第86页 |
| 二、 间奏 | 第86-88页 |
| 三、 尾奏 | 第88-89页 |
| 第五章 蒙汉调的表演传播与发展 | 第89-95页 |
| 第一节 蒙汉调的表演形式与传承方法 | 第89-91页 |
| 一、 歌手来源 | 第89页 |
| 二、 表演服饰 | 第89-90页 |
| 三、 表演形式 | 第90页 |
| 四、 传承方式 | 第90-91页 |
| 第二节 蒙汉调的传播与发展 | 第91-95页 |
| 一、 国家政策的作用 | 第91-92页 |
| 二、 艺人的作用 | 第92-93页 |
| 三、 现代宣传媒介的影响 | 第93-95页 |
| 参考文献 | 第95-97页 |
| 后记 | 第97页 |
