| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 综合概述 | 第7-14页 |
| 第一节 作品《脸谱》音乐语言的构成 | 第7-9页 |
| 第二节 作品《脸谱》乐曲结构的划分 | 第9-11页 |
| 第三节 作品《脸谱》乐器分配的布局 | 第11页 |
| 第四节 作品《脸谱》空间与音响动态的分布 | 第11-14页 |
| 第二章 作品《脸谱》中"中国符号"特征的电子音乐创作特点分析 | 第14-31页 |
| 第一节 作品《脸谱》中"母语"表达的诸多形态 | 第14-22页 |
| (一) 电子音乐中的"母语"表达形态 | 第14-18页 |
| 1.人声类"母语"表达形态 | 第15-16页 |
| 2.乐器类"母语"表达形态 | 第16-17页 |
| 3.其它类"母语"表达形态 | 第17-18页 |
| (二) 打击乐中的"母语"表达形态 | 第18-22页 |
| 1.乐器音色的"母语"表达形态 | 第18-19页 |
| 2.乐器演奏法的"母语"表达形态 | 第19-22页 |
| 第二节 "母语"表达的诸多理念 | 第22-31页 |
| (一) "母语式"结构划分 | 第22-26页 |
| (二) "母语式"音响效果处理 | 第26-31页 |
| 1.具体音乐的特点 | 第26-27页 |
| 2.抽象音乐的特点 | 第27页 |
| 3.《脸谱》音乐的特点 | 第27-31页 |
| 第三章 作品《脸谱》中"中国符号"元素和"中国美学"特征的体现 | 第31-40页 |
| 第一节 符号元素——中国文化的基础 | 第31-36页 |
| (一) "符号"的意义 | 第32页 |
| (二) "声音符号"的作用 | 第32-36页 |
| 1.音乐语汇丰富性 | 第33-34页 |
| 2.乐曲表达鲜活性 | 第34-35页 |
| 3.艺术效果震撼性 | 第35-36页 |
| 第二节 中国美学——中华艺术精髓的体现 | 第36-40页 |
| (一) 以"中和"——"淡和"为准则 | 第37-38页 |
| (二) "天人合一"——追求人际关系、天人关系的统一 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42页 |
