| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、研究现状综述 | 第8-10页 |
| 二、研究内容及研究方法 | 第10-11页 |
| 三、研究目的与意义 | 第11-13页 |
| 第一章 琴曲《流水》的渊源及历史版本 | 第13-23页 |
| 一、琴曲《流水》的渊源 | 第13-17页 |
| (一)琴曲《流水》的文献记载 | 第13-15页 |
| (二)琴谱源流 | 第15-17页 |
| 二、琴曲《流水》的历史版本 | 第17-23页 |
| 第二章 打谱 | 第23-30页 |
| 一、打谱的产生与发展 | 第23-26页 |
| 二、打谱流程 | 第26-28页 |
| 三、打谱活动的特点 | 第28-30页 |
| (一)有限度的二度创作 | 第28-29页 |
| (二)琴乐生命的重塑 | 第29-30页 |
| 第三章 琴曲《流水》的打谱音乐表现及其流派风格的形成 | 第30-61页 |
| 一、琴曲《流水》的各版本打谱音乐表现 | 第30-51页 |
| (一)结构分析 | 第31-44页 |
| (二)具体材料分析 | 第44-51页 |
| 二、从琴曲《流水》看流派风格 | 第51-61页 |
| (一)九嶷派 | 第53-54页 |
| (二)蜀派 | 第54-57页 |
| (三)诸城派 | 第57-61页 |
| 第四章 从琴曲《流水》的历史发展看其审美特征 | 第61-67页 |
| 一、情趣 | 第61-62页 |
| 二、意趣 | 第62-63页 |
| 三、谐趣 | 第63-64页 |
| 四、意韵 | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 附录 | 第72-93页 |
| 附录1 ：顾梅羹根据《百瓶斋琴谱》打谱而成的演奏版本 | 第72-79页 |
| 附录2 ：詹澄秋根据《德音堂琴谱》打谱而成的演奏版本 | 第79-82页 |
| 附录3 ：管平湖依照《天闻阁琴谱》打谱所演奏的版本 | 第82-89页 |
| 附录4 ：历来收录琴曲《流水》琴谱表 | 第89-92页 |
| 附录5 ：在校期间发表的论文 | 第92-93页 |
| 致谢 | 第93页 |
