| 摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 论题的提出 | 第7页 |
| 本文研究思路与方法 | 第7-8页 |
| 论文构架 | 第8-9页 |
| 第一章 相关概念的阐述与解释 | 第9-14页 |
| 第一节 应用型电子音乐概述及归纳界定 | 第9-10页 |
| 第二节 真实音色与虚拟音色的概念及界定 | 第10-11页 |
| 一、真实音色 | 第10页 |
| 二、虚拟音色 | 第10-11页 |
| 第三节 “分立”、“复合”、“融合”的概念及界定 | 第11-12页 |
| 一、“分立”、“复合”、“融合”的概念解读与界定 | 第11-12页 |
| 二、单一音色的概念及界定 | 第12页 |
| 三、复合音色的概念及界定 | 第12页 |
| 第四节 真实与虚拟音色的三种结合方式 | 第12-14页 |
| 一、分工避让 | 第13页 |
| 二、直接叠加 | 第13页 |
| 三、通过配比构成新的声音 | 第13-14页 |
| 第二章 从“分裂”到“聚合”——三种结合方式在创作中的应用 | 第14-29页 |
| 第一节 声音材料纵向关系上的两种叠加方式 | 第14-23页 |
| 一、声音材料的“相关性叠加” | 第14-19页 |
| 二、声音材料的“非相关性叠加” | 第19-23页 |
| 第二节 从“分裂”到“聚合”—在创作中的运用 | 第23-29页 |
| 一、平面空间中的“分裂”与“聚合” | 第24-28页 |
| 二、立体空间中的“分裂”与“聚合” | 第28-29页 |
| 第三章 应用型电子音乐创作中运用的实例分析 | 第29-37页 |
| 第一节 以影视作品《盗梦空间》配乐中《Time》段落及《Radical Notion》段落为例 | 第29-34页 |
| 一、创作背景介绍 | 第29-30页 |
| 二、作品材料与技术手段的运用分析 | 第30-32页 |
| 三、具体表现形式 | 第32-34页 |
| 第二节 以“韩国平昌冬奥会中国接旗仪式文艺演出--北京8分钟”音乐创作为例 | 第34-37页 |
| 一、创作背景介绍 | 第34页 |
| 二、作品材料与技术手段的运用分析 | 第34-36页 |
| 三、具体表现形式 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38页 |
| 一、中文参考文献 | 第38页 |
| 二、外文参考文献 | 第38页 |
