| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第7-8页 |
| 1.1.1 研究目的 | 第7页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第7-8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8页 |
| 1.3 研究方法 | 第8-9页 |
| 2 《思情鬼歌》的背景和发展 | 第9-11页 |
| 2.1 文化背景 | 第9页 |
| 2.2 创作背景 | 第9-11页 |
| 3 《思情鬼歌》的音乐特色 | 第11-15页 |
| 3.1 语言特色 | 第11-12页 |
| 3.1.1 地域性特征 | 第11页 |
| 3.1.2 腔词关系 | 第11页 |
| 3.1.3 方言与装饰音 | 第11-12页 |
| 3.2 音乐形态 | 第12-15页 |
| 3.2.1 调式特征 | 第12-13页 |
| 3.2.2 宫调式与角调式 | 第13页 |
| 3.2.3 节奏特征 | 第13-15页 |
| 4 《思情鬼歌》的演唱风格 | 第15-17页 |
| 4.1 独特的唱腔风格 | 第15页 |
| 4.2 舞台的表演形式 | 第15页 |
| 4.3 内心情感的表达 | 第15-16页 |
| 4.4 风格的确立——以王丽达的演出风格为例 | 第16页 |
| 4.5 笔者对《思情鬼歌》演唱技巧的思考 | 第16-17页 |
| 5 《思情鬼歌》艺术价值的再探讨 | 第17-18页 |
| 6 结语 | 第18-19页 |
| 参考文献 | 第19-20页 |
| 致谢 | 第20页 |