| 论文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、对选题的思考 | 第8-9页 |
| (一) 对研究对象的初步确认 | 第8页 |
| (二)对研究对象所属领域、范围和性质的确认——德奥范围内的现当代音乐作品 | 第8-9页 |
| (三) 对作曲家和作品的选择——沃尔夫冈·里姆管弦乐作品《搜索与形式》(Jagden undFormen) | 第9页 |
| 二、选题之后的准备及思考 | 第9-12页 |
| (一) 国内外对本研究领域的研究情况综述 | 第9-11页 |
| (二) 本文要研究的问题,以及将提出的新观点与新见解 | 第11页 |
| (三) 论题的理论意义、现实意义和应用价值 | 第11-12页 |
| 第一章 对里姆与《搜索与形式》(Jagden und Formen)的了解 | 第12-24页 |
| 第一节 他的经历 | 第12-16页 |
| 第二节 他的创作 | 第16-20页 |
| 第三节 《搜索与形式》(Jagden und Formen) | 第20-24页 |
| 第二章 对音高组织的研究 | 第24-85页 |
| 第一节 对Gejagte Form(《追逐形式》)音高组织的研究 | 第24-43页 |
| 一、对音级集合的分析 | 第24-27页 |
| 二、对音程的分析 | 第27-43页 |
| (一) 对三全音的分析 | 第28-33页 |
| (二) 对二(七)度音程的分析 | 第33-38页 |
| (三) 对纯四(五)度音程的分析 | 第38-40页 |
| (四) 对三(六)度音程的分析 | 第40-43页 |
| 第二节 对Verborgene Formen(《隐藏形式》)音高组织的研究 | 第43-76页 |
| 一、对核心音调的分析 | 第44-46页 |
| 二、对核心音调具体作用的分析 | 第46-76页 |
| 第三节 对Gedrangte Form(《精简的形式》)音高组织的研究 | 第76-85页 |
| 一、对(音高材料)横向进行的分析 | 第76-80页 |
| 二、对(音高材料)纵向排列的分析 | 第80-85页 |
| 第三章 对节奏的研究 | 第85-124页 |
| 第一节 总体观察与分析 | 第85-103页 |
| 一、节拍的样式 | 第86页 |
| 二、对特殊划分的节奏形式的应用 | 第86-87页 |
| 三、对固定节奏与固定节拍循环的分析 | 第87-103页 |
| 第二节 局部观察与分析 | 第103-124页 |
| 一、节奏划分的特殊与常规形式的组合 | 第103-105页 |
| 二、规律性的淡化 | 第105-116页 |
| 三、规律性的彰显——固定节奏背景的呈现 | 第116-124页 |
| 第四章 对多声部呈示方式的研究 | 第124-134页 |
| 第一节 对“主调化”状态的观察与分析 | 第124-125页 |
| 第二节 对复调式状态的观察与分析 | 第125-129页 |
| 一、对模仿特征的分析 | 第126-128页 |
| 二、就对比特征的分析 | 第128-129页 |
| 第三节 对(相对)复杂状态的观察与分析 | 第129-134页 |
| 第五章 对配器的研究 | 第134-145页 |
| 第一节 总体观察与分析 | 第134-135页 |
| 第二节 对音色的分析 | 第135-145页 |
| 一、混合音色 | 第136-137页 |
| 二、音色的对置 | 第137-138页 |
| 三、对复杂状态的分析 | 第138-145页 |
| 第六章 对音乐结构的研究 | 第145-153页 |
| 第一节 初步观察 | 第145页 |
| 第二节 对再现特征的分析 | 第145-147页 |
| 一、总体结构中的再现特征 | 第146页 |
| 二、局部的再现特征 | 第146-147页 |
| 第三节 对回旋特征的分析 | 第147-148页 |
| 一、总体结构中的回旋特征 | 第147-148页 |
| 二、局部回旋特征 | 第148页 |
| 第四节 就对称特征而进行的分析 | 第148-152页 |
| 一、总体结构中的对称特征 | 第149-150页 |
| 二、对插段的分析 | 第150-152页 |
| 第五节 对作品音乐结构的总结 | 第152-153页 |
| 结论 | 第153-157页 |
| 一、《搜索与形式》(Jagden und Formen)的技术特征 | 第153-155页 |
| 二、《搜索与形式》的风格特征与现实意义 | 第155-157页 |
| 参考文献 | 第157-161页 |
| 附录 | 第161-173页 |
| 后记 | 第173页 |
