琵琶演奏艺术的传承与创新
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第一章 琵琶演奏艺术的历史沿革 | 第11-17页 |
| 第一节 琵琶的辉煌时期 | 第11-14页 |
| 一、琵琶乐器的演变 | 第11-13页 |
| 二、隋唐琵琶的辉煌 | 第13-14页 |
| 第二节 演奏艺术南北派的形成 | 第14-17页 |
| 一、南派的艺术特色 | 第14-15页 |
| 二、北派的艺术特色 | 第15-17页 |
| 第二章 琵琶演奏艺术的传承发展 | 第17-38页 |
| 第一节“五大流派”的代表作 | 第17-28页 |
| 一、无锡派与《南北二派琵琶秘谱真传》 | 第17-19页 |
| 二、平湖派与《南北派十三套大曲琵琶新谱》 | 第19-21页 |
| 三、浦东派与《养正轩琵琶谱》 | 第21-23页 |
| 四、崇明派与《瀛洲古调》 | 第23-25页 |
| 五、上海派与《汪昱庭琵琶谱》 | 第25-28页 |
| 第二节 演奏技法的改革发展 | 第28-38页 |
| 一、刘天华的改革 | 第28-30页 |
| 二、演奏者的审美表现 | 第30-33页 |
| 三、琵琶演奏的形神兼备 | 第33-35页 |
| 四、演奏者必备的素养与理解力 | 第35-38页 |
| 第三章 琵琶演奏艺术的创新变革 | 第38-77页 |
| 第一节 刘德海的创新 | 第38-40页 |
| 一、开拓创新 | 第38-39页 |
| 二、“变”与“不变” | 第39-40页 |
| 第二节 琵琶技术创新的演奏手法与艺术特征 | 第40-47页 |
| 一、常规演奏技法创新 | 第40-46页 |
| 二、非常规音响、形式上的创新 | 第46-47页 |
| 第三节 《天鹅》、《春蚕》的技法创新 | 第47-71页 |
| 一、《天鹅》演奏技法创新 | 第47-58页 |
| 二、《春蚕》的乐曲结构与音乐素材 | 第58-71页 |
| 第四节 新民乐的创新 | 第71-77页 |
| 一、新民乐创新之路 | 第71-73页 |
| 二、民乐的创新发展方向 | 第73-74页 |
| 三、“女子十二乐坊”与新民乐 | 第74-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-83页 |
| 攻读学位期间发表的论文和研究成果 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
