| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 R.谢德林及其音乐作品概述 | 第10-17页 |
| 第二章 R.谢德林《24 首前奏曲与赋格》创作手法研究 | 第17-41页 |
| 第一节 赋格主题形态 | 第17-31页 |
| 一、主题特点 | 第18-30页 |
| 二、主题类型 | 第30-31页 |
| 第二节 模仿复调技法的运用 | 第31-35页 |
| 一、卡农式模仿 | 第31-32页 |
| 二、严格模仿 | 第32-33页 |
| 三、扩大模仿 | 第33-34页 |
| 四、节奏模仿 | 第34页 |
| 五、片段式三声部模仿 | 第34-35页 |
| 第三节 对比复调技术的应用 | 第35-38页 |
| 一、节拍对比 | 第35-36页 |
| 二、固定音型对比 | 第36-37页 |
| 三、同步倒影式对比 | 第37页 |
| 四、异步倒影式对比 | 第37-38页 |
| 第四节 复对位技法 | 第38-41页 |
| 一、二重复对位 | 第39页 |
| 二、“倒影”复对位 | 第39-41页 |
| 第三章 R.谢德林《24 首前奏曲与赋格》结构分析 | 第41-55页 |
| 第一节 Op.29 赋格曲结构 | 第41-50页 |
| 第二节 归纳总结 | 第50-52页 |
| 第三节 R.谢德林的复调思维对于我国复调音乐发展的影响 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |