| 论文摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-19页 |
| 一、研究缘起及目的 | 第11页 |
| 一、研究意义 | 第11-12页 |
| 三、本文拟主要解决的问题 | 第12页 |
| 四、研究方法 | 第12页 |
| (一) “文化中的音乐与音乐中的文化” | 第12页 |
| (二) 案头工作与田野调查 | 第12页 |
| 五、已有研究成果综述 | 第12-19页 |
| (一) 研究文论数量统计及分析 | 第13-15页 |
| (二) 各研究类别下代表文论内容之简述 | 第15-18页 |
| (三) 已有研究成果内容的特征综述 | 第18-19页 |
| 第一章 日本演歌的历史流变 | 第19-30页 |
| 第一节 历史中的演歌 | 第19-29页 |
| 一、(20世纪30——50年代)风格的转变及初步确立 | 第19-22页 |
| (一) 文化背景 | 第19-20页 |
| (二) 辨析:演歌与“演说之歌” | 第20页 |
| (三) 风格特点及古贺政男 | 第20-21页 |
| (四) 唱片歌谣 | 第21-22页 |
| (五) 代表歌手及作品 | 第22页 |
| 二、(20世纪6、70年代)全盛时期的演歌 | 第22-28页 |
| (一) 表现特征 | 第23-26页 |
| (二) 代表人物及作品 | 第26页 |
| (三) ムード歌谣 | 第26-28页 |
| 三、(20世纪8、90年代)逐渐走向衰落的演歌 | 第28-29页 |
| (一) 影响因素 | 第28页 |
| (二) 代表人物与时代特点 | 第28-29页 |
| 小结 | 第29-30页 |
| 第二章 演歌的生存状态及其传播 | 第30-42页 |
| 第一节 21世纪初的回升——以“演歌王子”冰川清志为例 | 第30-33页 |
| 一、J-POP与演歌间的冲突与选择 | 第30-31页 |
| 二、个人标识的确立 | 第31-32页 |
| 三、其他歌手 | 第32-33页 |
| (一) 山内惠介(やまうちけいすけ) | 第32-33页 |
| (二) 森山爱子(もりやまあいこ) | 第33页 |
| (三) 岩佐美咲(いわさみさき) | 第33页 |
| 第二节 演歌在红白歌会中的演出情况分析 | 第33-36页 |
| 一、红白歌会基本情况之简述 | 第33-34页 |
| 二、数据分析 | 第34-36页 |
| 第三节 唱片销售排行榜(Oricon)情况简要分析 | 第36-41页 |
| 一、日本公信榜“Oricon”之简介 | 第36-37页 |
| 二、日本演歌的海外传播及影响 | 第37-41页 |
| (一) 一位特别的演歌歌手——邓丽君 | 第37-41页 |
| (二) 演歌与韩国trot | 第41页 |
| 小结 | 第41-42页 |
| 第三章 日本演歌的音乐特点分析 | 第42-53页 |
| 第一节 浪曲与演歌 | 第42-47页 |
| 一、日本传统浪曲之简介 | 第42-44页 |
| (一) 音乐构成 | 第42-43页 |
| (二) 题材类型 | 第43页 |
| (三) 流派分类 | 第43页 |
| (四) 舞台形式 | 第43-44页 |
| 二、歌谣浪曲 | 第44-47页 |
| (一) 简介 | 第44-45页 |
| (二) 联系及对比 | 第45-46页 |
| (三) 演歌中的“浪曲师” | 第46-47页 |
| 第二节 民谣与演歌 | 第47-52页 |
| 一、传统民谣音乐特点之浅析 | 第47-48页 |
| (一) 概况 | 第47-48页 |
| 二、新民谣的兴起与创作 | 第48页 |
| (一) 概况 | 第48页 |
| (二) 基本形态之阐述 | 第48页 |
| 三、演歌中的民谣元素 | 第48-52页 |
| (一) 调式音阶的继承与融合 | 第48-52页 |
| 小结 | 第52-53页 |
| 第四章 日本演歌中的文化内涵及其体现 | 第53-66页 |
| 第一节 “物哀”情结在演歌中的表现 | 第53-58页 |
| 一、“物哀”的形成、定义及其表现 | 第53-56页 |
| (一) 形成过程及定义 | 第53-54页 |
| (二) 历史及社会生活中的“物哀”情结体现 | 第54-56页 |
| 二、演歌中的“物哀” | 第56-58页 |
| 第二节 性别视角下的日本演歌文化 | 第58-64页 |
| 一、性别视角下的演歌文化研究意义 | 第58-59页 |
| (一) 概念辨析 | 第58页 |
| (二) 研究意义 | 第58-59页 |
| 二、从性别视角看演歌歌手的多重形象——以美空云雀为例 | 第59-64页 |
| (一) “大众化影像”——本土歌迷眼中的美空云雀 | 第59-60页 |
| (二) “天才少女”——被命运眷顾还是被童年遗弃? | 第60-61页 |
| (三) “老妈”眼中的“千金小姐” | 第61-63页 |
| (四) “歌坛不死鸟”与歌迷间的互动与冲突 | 第63-64页 |
| 小结 | 第64-66页 |
| 结论 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 附录 | 第70-94页 |
| 附录一 | 第70-75页 |
| 附录二 | 第75-81页 |
| 附录三 | 第81-94页 |
| 后记 | 第94页 |
