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约翰·科里亚诺《第三交响曲“大竞技场”》创作技术研究

论文摘要第4页
绪论第7-14页
    第一节 选题意义第7页
    第二节 作曲家生平第7-10页
    第三节 作曲家创作风格及创作分期第10-14页
        一、早期:1975年以前-青年时期第11-12页
        二、中期:1976-1988年-转折时期第12页
        三、后期:1989年至今-成熟时期第12-14页
第一章 关于《第三交响曲“大竞技场”》第14-21页
    第一节 标题性内容的构思及其美学思想第14-15页
    第二节 多维声向的乐队编制第15-20页
        一、二十世纪管乐交响曲概况第15-18页
        二、《第三交响曲“大竞技场”》乐队编制及布局第18-20页
    第三节 独特的舞台表现手段第20-21页
第二章 主要主题的综合分析第21-30页
    第一节 “竞技场”主题第21-25页
        一、“竞技场”主题的构成第21-22页
        二、“竞技场”主题的贯穿第22-25页
    第二节 角斗士主题第25-27页
        一、“角斗士”主题的构成第25-26页
        二、“角斗士”主题的延伸第26-27页
    第三节 “夜晚”主题第27-30页
        一、“夜晚”主题的构成第27-28页
        二、“夜晚”主题的多种变化形态第28-30页
第三章 和声技法第30-36页
    第一节 三度叠置和弦的运用第30-34页
        一、非常规三度叠置和弦第30-32页
        二、常规三度叠置和弦第32-34页
    第二节 非三度与三度叠置和弦的并用第34-36页
第四章 曲式结构第36-59页
    第一节 整体结构特征第36-38页
    第二节 各乐章结构分析第38-59页
        一、第一乐章:进堂咏(Introitus)第38-40页
        二、第二乐章:屏幕/警笛(Screen/Siren)第40-42页
        三、第三乐章:频道冲浪(Channel surfing)第42-45页
        四、第四乐章:夜晚的音乐1 (Night Music Ⅰ)第45-47页
        五、第五乐章:夜晚的音乐2 (Night Music Ⅱ)第47-50页
        六、第六乐章:大竞技场(Circus Maximus)第50-53页
        七、第七乐章:祈祷(Prayer)第53-55页
        八、第八乐章:尾声:真理(Coda: Veritas)第55-59页
第五章 配器手法第59-73页
    第一节 乐队全奏的配器方式第60-65页
        一、整体乐队的全奏第60-62页
        二、舞台乐队的全奏第62-65页
    第二节 非乐队全奏的配器方式第65-67页
        一、单一声向的配器第65-66页
        二、多维声向的配器第66-67页
    第三节 对新音响的探索第67-73页
        一、新音色使用第67-70页
        二、新音响的织体形式第70-73页
结论第73-75页
参考文献第75-77页
附录第77-80页

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