论刘德海琵琶曲“田园篇”的创作特征
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-15页 |
| ·课题来源及研究的目的 | 第10-11页 |
| ·研究的主要问题及意义 | 第11-12页 |
| ·研究的主要内容 | 第11页 |
| ·研究的重点和目标 | 第11-12页 |
| ·国内外研究现状及分析 | 第12-13页 |
| ·期刊论文方面 | 第12页 |
| ·学位论文方面 | 第12-13页 |
| ·著作方面 | 第13页 |
| ·音像资料方面 | 第13页 |
| ·研究方法 | 第13-14页 |
| ·本章小结 | 第14-15页 |
| 第2章 刘德海与中国现代琵琶艺术 | 第15-21页 |
| ·中国现代琵琶艺术发展简述 | 第15-18页 |
| ·隋唐时期 | 第15页 |
| ·明清时期 | 第15-16页 |
| ·近代 | 第16页 |
| ·现代 | 第16-18页 |
| ·刘德海的艺术人生 | 第18-20页 |
| ·童年 | 第18页 |
| ·青年 | 第18-19页 |
| ·中年 | 第19页 |
| ·晚年 | 第19-20页 |
| ·本章小结 | 第20-21页 |
| 第3章 “田园篇”音乐本体分析 | 第21-31页 |
| ·“田园篇”作品取材 | 第21-23页 |
| ·《天池》取材 | 第21-22页 |
| ·《一指禅》取材 | 第22-23页 |
| ·《故乡行》取材 | 第23页 |
| ·《金色的梦》取材 | 第23页 |
| ·“田园篇”作品分析 | 第23-29页 |
| ·《天池》分析 | 第24-25页 |
| ·《一指禅》分析 | 第25-26页 |
| ·《故乡行》分析 | 第26-28页 |
| ·《金色的梦》分析 | 第28-29页 |
| ·“田园篇”与其他篇风格对比 | 第29-30页 |
| ·“田园篇”与“人生篇”的风格对比 | 第29-30页 |
| ·“田园篇”与“宗教篇”的风格对比 | 第30页 |
| ·本章小结 | 第30-31页 |
| 第4章 “田园篇”创作理念与作曲技法 | 第31-34页 |
| ·集思广益的创作理念 | 第31-32页 |
| ·金三角理论 | 第31页 |
| ·反弹思想 | 第31-32页 |
| ·中和思想 | 第32页 |
| ·宗教思想 | 第32页 |
| ·兼收并蓄的作曲技法 | 第32-33页 |
| ·本章小结 | 第33-34页 |
| 第5章 “田园篇”演奏技巧运用 | 第34-44页 |
| ·传统技法——继承活用 | 第34-39页 |
| ·右手传统技法 | 第34-37页 |
| ·左手传统技法 | 第37-39页 |
| ·现代技法——改革创新 | 第39-42页 |
| ·旧法新弹 | 第39-41页 |
| ·创新技法 | 第41-42页 |
| ·本章小结 | 第42-44页 |
| 第6章 “田园篇”艺术影响及历史意义 | 第44-46页 |
| ·“田园篇”艺术影响 | 第44-45页 |
| ·“田园篇”历史意义 | 第45页 |
| ·本章小结 | 第45-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 音乐会曲目单 | 第52-55页 |
| 作者简介 | 第55页 |
