| 一、复调的含义及其产生与发展 | 第1-9页 |
| 二、中国传统音乐中复调现象的主要表现形式与特点 | 第9-15页 |
| 〈一〉、传统民间器乐中的复调现象 | 第10-12页 |
| 〈二〉、传统戏曲、曲艺音乐中的复调现象 | 第12页 |
| 〈三〉、传统民间多声部声乐中的复调现象 | 第12-15页 |
| 三、中国近代专业音乐中复调思维的形成 | 第15-17页 |
| 〈一〉、中国专业复调音乐的产生 | 第15-16页 |
| 〈二〉、中国早期专业音乐创作中的复调写作 | 第16-17页 |
| 四、冼星海复调创作的民族性 | 第17-48页 |
| 〈一〉、冼星海的生平简介 | 第17-20页 |
| 〈二〉、冼星海作品中的复调技法的分析 | 第20页 |
| 〈二〉、冼星海作品中复调技法的分析 | 第20-29页 |
| 〈三〉、冼星海复调创作的民族性 | 第29-37页 |
| 〈四〉、与黄自、丁善德复调创作的比较 | 第37-48页 |
| 五、冼星海的社会主义美学创作观 | 第48-49页 |
| 六、结束语 | 第49-52页 |
| 致 谢 | 第52页 |