| 中文摘要 | 第1页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一、“迷娘诗”与“迷娘曲” | 第7页 |
| 二、立论的目的和研究价值 | 第7-8页 |
| 三、本课题的国内外研究现状和写作依据 | 第8-9页 |
| 四、论文写作的角度和方法 | 第9-10页 |
| 正文 | 第10-48页 |
| 第一章 作曲家们谱写“迷娘曲”的社会原因研究 | 第10-13页 |
| 第一节 “迷娘诗”受到欢迎的社会背景 | 第10-12页 |
| 一、歌德的诗歌创作及当时的文学运动对音乐创作的影响 | 第10-11页 |
| 二、“迷娘”受到当时社会和所处人文环境的关注与欢迎 | 第11-12页 |
| 第二节 “迷娘曲”的音乐文化背景 | 第12-13页 |
| 第二章 七首《迷娘之歌》的创作手法比较及其在音乐上的体现 | 第13-29页 |
| 第一节 歌曲的创作手法以及处理的比较 | 第14-19页 |
| 一、歌曲创作手法之异同 | 第14-16页 |
| 二、歌曲段落及乐句处理之异同 | 第16-19页 |
| 第二节 歌曲结构布局及其异同 | 第19-28页 |
| 一、歌曲的曲式结构与伴奏织体比较 | 第19-23页 |
| 二、七首《迷娘之歌》的布局设计在各音乐元素中的体现 | 第23-28页 |
| 本章小结 | 第28-29页 |
| 第三章 “迷娘曲”的个体特征与内在联系——以舒伯特和沃尔夫的歌曲为例 | 第29-39页 |
| 第一节 舒伯特、沃尔夫的“迷娘曲”的创作特征及音乐风格 | 第29-36页 |
| 一、舒伯特五首“迷娘曲”的创作特征及其音乐风格 | 第29-33页 |
| 二、沃尔夫四首“迷娘曲”的创作特征及其音乐风格 | 第33-36页 |
| 第二节 舒伯特、沃尔夫“迷娘曲”的相似及相异之处 | 第36-38页 |
| 一、两位作曲家几首“迷娘曲”的相似之处 | 第36页 |
| 二、两位作曲家几首“迷娘曲”的不同之处 | 第36-38页 |
| 本章小结 | 第38-39页 |
| 第四章 “迷娘曲”的演唱问题——以舒伯特、李斯特的《迷娘之歌》为例.. | 第39-48页 |
| 第一节 舒伯特《迷娘之歌》的技术要求及作品的情感表现 | 第41-45页 |
| 一、作品的技术要求及技术处理 | 第41-43页 |
| 二、作品的情感表现 | 第43-45页 |
| 第二节 李斯特《迷娘之歌》的技术要求及作品的情感表现 | 第45-48页 |
| 一、作品的技术要求及技术处理 | 第45-47页 |
| 二、作品的情感表现 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 附表一：诗歌与歌曲创作年表 | 第49-50页 |
| 附表二：歌曲形式表 | 第50-51页 |
| 附表三：音乐元素对照表 | 第51-52页 |
| 附表四：节奏比对照表（1、2） | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 附乐谱 | 第56-72页 |
| （一） 舒伯特《迷娘之歌》 | 第56-63页 |
| （二） 李斯特《迷娘之歌》 | 第63-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
