| 引言 音乐结构研究之枝蔓 | 第1-9页 |
| 一、“音乐结构”概念的早期定位及后期演变 | 第5页 |
| 二、音乐结构研究的现状 | 第5-6页 |
| 三、音乐结构研究的主要学术观点 | 第6-9页 |
| 四、音乐结构研究的“未充分开垦地”——量子音乐结构论 | 第9页 |
| 第一章 量子音乐论的展衍假说——音乐结构研究“波粒二象”映喻机制的理论阐述 | 第9-18页 |
| 第一节 量子论应用于音乐结构研究的可能性论证 | 第9-11页 |
| 第二节 引入“波粒二象”映喻机制的四个环节 | 第11-18页 |
| 一、“波粒二象”之本源 | 第11-12页 |
| 二、“波粒二象”之映喻 | 第12页 |
| 三、“波粒二象”之映喻机制 | 第12-14页 |
| 四、“波粒二象”映喻之美学内涵 | 第14-18页 |
| 第二章 量子音乐论的展衍假说——音乐结构研究“波粒二象”映喻机制的试验诠释 | 第18-38页 |
| 第一节 锁定巴赫《平均律钢琴曲集》和肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲与赋格》为试验诠释对象的缘由 | 第19-20页 |
| 第二节 两部作品的具体试验诠释 | 第20-38页 |
| 一、“底朝上”式分析两部作品的音乐能量场 | 第20-27页 |
| 二、“头朝下”式分析两部作品的音乐心理审美场 | 第27-31页 |
| 三、“持中”式分析两部作品的“双场”二象 | 第31-38页 |
| 结语 | 第38-41页 |
