| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 1. 研究缘起与背景 | 第9-11页 |
| 2. 研究意义 | 第11-12页 |
| 3. 国内外相关研究回顾与研究现状 | 第12-16页 |
| 3.1 声音艺术定义的探讨方面 | 第13页 |
| 3.2 成型与发展的探究方面 | 第13-14页 |
| 3.3 声音艺术现状的批判 | 第14页 |
| 3.4 声音的哲学本质 | 第14-15页 |
| 3.5 声音的文化传播方面 | 第15-16页 |
| 4. 研究方法 | 第16-18页 |
| 4.1 田野调查法 | 第16页 |
| 4.2 文献搜集法 | 第16页 |
| 4.3 个案研究 | 第16-18页 |
| 1. 声响翻土——西安声音艺术展演平台研究之社会文化背景 | 第18-30页 |
| 1.1 声音艺术的发展与变革 | 第18-21页 |
| 1.1.1 声音艺术的起源——先锋派到现代另类音乐的演变 | 第19-20页 |
| 1.1.2 中国声音艺术发展进程——声音艺术的小众化发展 | 第20-21页 |
| 1.2 中国声音艺术展演资源 | 第21-22页 |
| 1.3 西安声音艺术展演活动主办方——“系统误差” | 第22-27页 |
| 1.4 “系统误差”的发展 | 第27-30页 |
| 2. 另艺造音——“系统误差”关注声音本体的实验探索 | 第30-56页 |
| 2.1 在地实验探索者——“系统误差”主创人员 | 第30-42页 |
| 2.1.1 目前的主力支撑——小电池 | 第30-33页 |
| 2.1.2 小有名气的“无名小卒”——大招 | 第33-38页 |
| 2.1.3 “系统误差”命名者——解博翰 | 第38-42页 |
| 2.2 打破共享的常规——束缚于被束缚之间的“系统误差” | 第42-49页 |
| 2.2.1 人类社会对声响的探索和体验 | 第43-48页 |
| 2.2.1.1 作为音符的声音 | 第45-46页 |
| 2.2.1.2 声音与人 | 第46-47页 |
| 2.2.1.3 声音与数位科技 | 第47-48页 |
| 2.2.2 打破束缚的绝对聆听 | 第48-49页 |
| 2.3 声音妾身不明的尴尬 | 第49-51页 |
| 2.4 “系统误差”身处共享的常规之外 | 第51-56页 |
| 3. 在地实验——“系统误差”声音艺术演出现场分析 | 第56-72页 |
| 3.1 声响仪式——Dave Phillips与梅志勇中国巡演西安站演山 | 第56-60页 |
| 3.2 自由即兴——“系统误差”Vol.43：建造一个理想的广场 | 第60-62页 |
| 3.2.1 “系统误差”所呈现的自由即兴 | 第62页 |
| 3.3 电子原音——“系统误差”Vol.46：风入松与“系统误差”Vol.48：老牌噪音摇滚P.C+“小红与小小红 | 第62-68页 |
| 3.4 “系统误差”的造音观念 | 第68-69页 |
| 3.5 “以身相许”的噪音现场 | 第69-72页 |
| 4. 喧闹的“失声”——人类音乐创造性探索的思考 | 第72-78页 |
| 4.1 西安声音艺术展演平台文化解读之发现 | 第72-73页 |
| 4.2 声音艺术能否全面启动一个充满挑战的感知世界 | 第73-76页 |
| 4.3 “系统误差”声音艺术展演活动的再思考 | 第76-78页 |
| 结语 | 第78-81页 |
| 参考文献 | 第81-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
| 附录 | 第86-109页 |
