| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究课题的学术背景及其理论与实际意义 | 第9页 |
| 二、国内外文献综述 | 第9-12页 |
| （一） 城市民族音乐学 | 第10页 |
| （二） 关于音乐厅方面的研究 | 第10-11页 |
| （三） 民族音乐学的田野考察分析法 | 第11-12页 |
| 三、相关领域研究现状、进展及成果 | 第12-13页 |
| 四、研究方法和研究目的以及创新之处 | 第13页 |
| （一） 研究目的 | 第13页 |
| （二） 研究方法 | 第13页 |
| 五、研究课题的基本研究路径 | 第13-14页 |
| 第二章 哈尔滨早期音乐剧场 | 第14-16页 |
| 第三章 哈尔滨音乐厅的发展历史 | 第16-30页 |
| 一、哈尔滨音乐厅的初建背景 | 第16-19页 |
| 二、哈尔滨音乐厅的经营理念和定位 | 第19-20页 |
| （一） 经营理念 | 第19-20页 |
| （二） 定位 | 第20页 |
| 三、哈尔滨音乐厅创建以来的重要演出回顾 | 第20-22页 |
| 四、哈尔滨音乐厅的财政运作 | 第22-24页 |
| 五、哈尔滨音乐厅的受众群体 | 第24-25页 |
| （一） 从事专业的音乐群体 | 第24页 |
| （二） 琴童及其家长 | 第24页 |
| （三） 音乐爱好者 | 第24页 |
| （四） 知识分子、白领 | 第24-25页 |
| 六、哈尔滨音乐厅的基本票价定位 | 第25页 |
| 七、哈尔滨音乐厅所获得的殊荣及其对城市公益事业的贡献 | 第25-26页 |
| （一） 所获殊荣 | 第25页 |
| （二） 支持的公益事业 | 第25-26页 |
| 八、哈尔滨音乐厅是哈尔滨之夏音乐会的主会场 | 第26-27页 |
| 九、哈尔滨音乐厅的下设机构：哈尔滨爱乐交响乐团及哈尔滨英雄合唱团 | 第27-29页 |
| （一） 哈尔滨爱乐交响乐团简介 | 第27-28页 |
| （二） 哈尔滨英雄合唱团简介 | 第28-29页 |
| 注释 | 第29-30页 |
| 第四章 对哈尔滨音乐厅进行的音乐民族志考察 | 第30-37页 |
| 一、对音乐会的整体描述 | 第30-31页 |
| 二、表演者介绍 | 第31-32页 |
| 三、表演作品 | 第32-34页 |
| （一） 孙梅庭 | 第32-33页 |
| （二） 沃尔鹏 | 第33页 |
| （三） 陈思斯 | 第33-34页 |
| 四、对三场音乐会进行的音乐民族志考察 | 第34-37页 |
| （一） 孙梅庭音乐会音乐民族志考察 | 第34-35页 |
| （二） 沃尔鹏音乐会音乐民族志考察 | 第35-36页 |
| （三） 陈思斯家庭音乐会音乐民族志考察 | 第36-37页 |
| 第五章 哈尔滨音乐厅对哈尔滨市民的社会文化功能 | 第37-42页 |
| 一、哈尔滨音乐厅与市民的互动作用 | 第37-38页 |
| 二、哈尔滨音乐厅对音乐爱好者和音乐专业人士的音乐教育功能 | 第38-40页 |
| 注释 | 第40-42页 |
| 第六章 对哈尔滨音乐厅研究考察之后所引发的几点思考 | 第42-50页 |
| 一、哈尔滨市文化局加强对哈尔滨音乐厅的文化规划 | 第42-46页 |
| 二、对哈尔滨音乐厅的现状所进行的思考 | 第46-49页 |
| （一） 哈尔滨缺少音乐厅 | 第46-48页 |
| （二） 哈尔滨音乐厅的宣传力度不够 | 第48页 |
| （三） 哈尔滨音乐厅的相关文化产业链不紧密 | 第48-49页 |
| 注释 | 第49-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-62页 |
| 攻读学位期间完成的学术论文 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
