理查·施特劳斯交响诗《堂吉诃德》艺术特征之初探
| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、研究缘起 | 第9-10页 |
| 二、研究的现状 | 第10-11页 |
| 三、研究的意义 | 第11-13页 |
| 第一章 交响诗《堂吉诃德》的“符号性”特征 | 第13-39页 |
| 第一节 不同乐器表现人物性格 | 第14-19页 |
| 一、大提琴、单簧管饰演主人公堂吉诃德 | 第14-18页 |
| 二、中提琴、低音单簧管饰演仆从桑丘 | 第18-19页 |
| 第二节 各种音色对事物的摹仿 | 第19-26页 |
| 一、写实主义 的摹仿 | 第20-25页 |
| 二、铜管乐器 在乐曲中的运用 | 第25-26页 |
| 第三节 对位技术 的拟人式对话 | 第26-33页 |
| 一、主仆间的对话 | 第27-31页 |
| 二、其他人物间的对话 | 第31-33页 |
| 第四节 特定音型的场景化描述 | 第33-39页 |
| 一、音程大跳与快速流动音群的结合使用 | 第33-36页 |
| 二、切分节奏和装饰音的使用 | 第36-39页 |
| 第二章 交响诗《堂吉诃德》的“文学性”特征 | 第39-47页 |
| 第一节 双重性格的塑造 | 第39-43页 |
| 一、多声部复调的对比与结合 | 第39-41页 |
| 二、错综复杂的织体折射出堂矛盾的艺术形象 | 第41-43页 |
| 第二节 环境与人物心理的刻画 | 第43-44页 |
| 一、“自然主义”的音响组合与探索 | 第43页 |
| 三、宏大的音响折射出堂荒谬而崇高的信念 | 第43-44页 |
| 第三节 死亡场面的独白 | 第44-47页 |
| 一、面对死亡的平静与超脱 | 第44-45页 |
| 二、为信仰而献身的崇高 | 第45-47页 |
| 第三章 交响诗《堂吉诃德》的“戏剧性”特征 | 第47-55页 |
| 第一节 音乐的叙事性 | 第47-50页 |
| 一、文学叙事到音乐叙事的演变 | 第47-48页 |
| 二、“叙事性”在交响诗《堂吉诃德》中的体现 | 第48-50页 |
| 第二节 音乐的主观抒情性 | 第50-52页 |
| 一、与李斯特交响诗不同的“诗意概括” | 第50-51页 |
| 二、主观抒情性在《堂吉诃德》中的体现 | 第51-52页 |
| 第三节 音乐的冲突性 | 第52-55页 |
| 一、主观与客观间的巨大反差 | 第52-53页 |
| 二、艺术辩证法在《堂吉诃德》中的体现 | 第53-55页 |
| 第四章 交响诗《堂吉诃德》的“人文性”特征 | 第55-63页 |
| 第一节 坚定信念与虚无世界的对抗 | 第55-57页 |
| 一、一个充满渴望的战斗者 | 第55-56页 |
| 二、颇具人文色彩的哲学态度 | 第56-57页 |
| 第二节 悲剧英雄与自我态势的超越 | 第57-59页 |
| 一、堂吉诃德式悲剧英雄 | 第57-58页 |
| 二、堂式英雄所折射的时代意义 | 第58-59页 |
| 第三节 悲凉主义与真挚情感的再现 | 第59-63页 |
| 一、自始至终的悲伤主义 | 第59-60页 |
| 二、悲凉在终曲中的体现 | 第60-63页 |
| 结语 | 第63-69页 |
| 第一节 音乐语言的象征意义 | 第63-65页 |
| 第二节 音乐情感的抽象意义 | 第65-67页 |
| 第三节 音乐故事的隐喻意义 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-73页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75-77页 |
| 个人简历 | 第77-79页 |
