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叶小纲音乐创作中的和声技法研究

论文摘要第1-5页
Abstract第5-10页
绪论第10-14页
 一、论文的选题第10页
 二、选题的意义第10-11页
 三、国内外研究现状第11-12页
 四、需研究解决的问题和拟采用的研究方法第12-14页
上篇第14-110页
 第一章 叶小纲音乐的历史文化背景与创作美学观念探究第14-24页
  第一节 中国音乐发展新时期中“78级”的群体崛起与个性彰显第14-16页
   一、中国音乐发展新时期的历史积淀与时代契机第14-15页
   二、“新潮音乐”的主力军——“78级”群体崛起与个性彰显第15-16页
  第二节 叶小纲的音乐创作与风格形成之路第16-19页
   一、音乐启蒙之路第16-17页
   二、专业音乐教育之路第17页
   三、赴美留学之路第17-18页
   四、学成后的归国之路第18-19页
  第三节 叶小纲的创作美学观念探究第19-24页
   一、立足于“融合”的音乐观念第20-21页
   二、植根于“民族特色”的音乐观念第21-22页
   三、坚持“雅俗共赏”的音乐观念第22-24页
 第二章 叶小纲和声中基本结构成分的多元性第24-48页
  第一节 基本结构成分风格方面的多元性第24-34页
   一、五声调式体系的基本结构成分第25-29页
   二、传统调性体系的基本结构成分第29-31页
   三、现代多样化半音体系的基本结构成分第31-34页
  第二节 基本结构成分组织思维方面的多元性第34-48页
   一、以和音为中心的基本结构成分第35-41页
   二、以音组为中心的基本结构成分第41-44页
   三、以音列为中心的基本结构成分第44-48页
 第三章 叶小纲对多样化风格基本结构成分的结合技巧第48-68页
  第一节 五声调式结构成分的半音化技巧第48-62页
   一、五声音组的半音附加音与半音替代音技巧第48-53页
   二、五声音组的半音化衔接技巧第53-55页
   三、五声音组与半音组多样化组合的技巧第55-56页
   四、五声音组的复合化技巧第56-62页
  第二节 三度结构成分的五声风格化技巧第62-68页
   一、三度结构和弦的五声风格化处理技巧第62-65页
   二、三度结构和弦五声风格化处理中的半音润饰技巧第65-68页
 第四章 叶小纲对基本结构成分变化、发展、派生的处理技巧第68-90页
  第一节 重复构成的结构成分关联性第68-74页
   一、简单重复第68-73页
   二、移位重复第73-74页
  第二节 变奏构成的结构成分关联性第74-82页
   一、民间旋法变奏第75-77页
   一、变音手法变奏第77-81页
   三、“线性旋律”第81-82页
  第三节 变形构成的结构成分关联性第82-85页
   一、渐变式变形第82-84页
   二、突变式变形第84-85页
  第四节 对位构成的结构成分关联性第85-90页
   一、对比对位之关联第85-87页
   二、模仿对位之关联第87-88页
   三、平行对位之关联第88-90页
 第五章 叶小纲和声结构的整体性特征第90-110页
  第一节 音高关系中的贯穿性特征第90-95页
  第二节 音高关系中的再现性特征第95-99页
   一、音乐主题原样再现第95-98页
   二、音乐主题综合再现第98-99页
  第三节 音高关系中的泛调性特征第99-107页
   一、运用民间传统手法构成的泛调性音高关系第99-105页
    1. “变凡”、“压上”手法对形成泛调性的意义第100-102页
    2. “宫角互换”、“宫羽互换”手法的运用第102-105页
   二、运用西方近现代调关系思维构成的泛调性音高关系第105-107页
  第四节 音高关系的整体性布局特征第107-110页
   一、整体性布局与中国传统音乐结构思维的结合第107-108页
   二、整体性布局与西方音乐结构思维的结合第108-110页
下篇第110-178页
 第六章 出国前的两部作品——《中国之诗》与《地平线》的和声研究第110-128页
  第一节 《中国之诗》的和声研究第110-118页
   一、创作背景第110-111页
   二、和声的基本结构成分及其组织技巧第111-116页
    1. 作为基本结构成分的五声调式音列及其核心音组的组织技巧第111-112页
    2. 古曲旋律素材及其组织技巧第112-113页
    3. 镶嵌式半音的运用技巧第113-115页
    4. 多声部结合的技巧第115-116页
   三、整体结构与调性布局第116-118页
  第二节 《地平线》的和声研究第118-128页
   一、创作背景第118-119页
   二、和声的基本结构成分及其组织技巧第119-126页
    1. 五声调式的基本结构成分及其组织技巧第119-122页
    2. 半音化风格的音高材料及其组织技巧第122-124页
    3. 五声风格与半音化风格材料的结合及其组织技巧第124-126页
   三、整体结构布局第126-128页
 第七章 留美时期的两部作品——《谜竹》与《最后的乐园》的和声研究第128-148页
  第一节 《迷竹》的和声研究第128-138页
   一、创作背景第128-129页
   二、和声的基本结构成分及其组织技巧第129-136页
    1. 五声音组与半音组结合的七音基本音组及其组织技巧第129-131页
    2. 以半音为基础的音组及其组织技巧第131-136页
   三、整体结构与调性布局第136-138页
  第二节 《最后的乐园》的和声研究第138-148页
   一、创作背景第138页
   二、和声的基本结构成分及其组织技巧第138-146页
    1. 基本结构成分及其结构特性第138-139页
    2. 对基本结构成分的衍生技巧第139-143页
    3. 基本音高成分的变形技巧第143-146页
   三、整体结构与调性布局第146-148页
 第八章 归国后的两部作品——《深圳故事》与《大地之歌》的和声研究第148-178页
  第一节 《深圳故事》的和声研究第148-160页
   一、创作背景第148-149页
   二、和声的基本结构成分及其组织技巧第149-157页
    1. 五声调式结构成分及其组织技巧第149-153页
    2. 三度结构和弦及其组织技巧第153-155页
    3. 两种基本结构成分的半音化融汇技巧第155-157页
   三、各乐章结构与调性布局第157-160页
  第二节 中国版《大地之歌》的和声研究第160-178页
   一、创作背景与风格特点第160-161页
   二、和声的基本结构成分及其组织技巧第161-173页
    1. 声乐主题的音高结构特点第161-163页
    2. 和声材料的音高结构特点第163-165页
    3. 声乐主题与不同和声材料结合的处理技巧第165-173页
   三、整体结构与调性布局第173-178页
结语——叶小纲和声风格的技法特征第178-182页
 一、兼容并蓄的创作美学观念第178-179页
 二、融贯中西的音高组织技巧第179-180页
  1. 多元风格基本结构成分设定的融汇技巧第179页
  2. 结构成分变化衍生的融汇技巧第179页
  3. 和声结构整体构成的融汇技巧第179-180页
 三、传统现代的融合和声风格——叶小纲式的半音化五声性风格第180-182页
附录第182-186页
 附录一:叶小纲作品总揽第182-184页
 附录二:论文涉及的作品曲目第184-186页
参考文献第186-190页
后记第190页

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