| 绪论 | 第1-11页 |
| 第一章 调性与后调性时期的“无调性” | 第11-33页 |
| 第一节 宏观组织体系中的材料单位的确定和还原 | 第13-21页 |
| 第二节 “中心”的表现形式以及确立方式 | 第21-33页 |
| 第二章 乔治·玻尔与对称理论 | 第33-54页 |
| 第一节 乔治·玻尔研究领域与理论思路简介 | 第33-35页 |
| 第二节 非功能调性音乐作品音高组织的对称性表现 | 第35-39页 |
| 第三节 循环音集 | 第39-44页 |
| 第四节 十二音调性 | 第44-54页 |
| 第三章 阿伦·福特与音级集合理论 | 第54-82页 |
| 第一节 阿伦·福特的学术背景、主要研究领域与集合理论的发展进程 | 第54-55页 |
| 第二节 作为基本材料的音级集合 | 第55-61页 |
| 第三节 音级集合之间的联系方式 | 第61-71页 |
| 第四节 集合结合体及其结构功能 | 第71-82页 |
| 第四章 两种后调性理论与传统调性理论的联系 | 第82-94页 |
| 第一节 构建材料—音程结合的结构功能 | 第82-89页 |
| 第二节 “中心”的建构 | 第89-90页 |
| 第三节 对称原则 | 第90-94页 |
| 结论 | 第94-97页 |
| 附录一 对称理论术语 | 第97-105页 |
| 附录二 “音级集合理论”术语 | 第105-110页 |
| 附录三 “转换生成网络”理论简介 | 第110-113页 |
| 参考书目 | 第113-116页 |