| 引言 | 第1-10页 |
| 第一部分 作曲家生平及创作分期简述 | 第10-17页 |
| 一、生平 | 第10-11页 |
| 二、创作风格的形成与发展 | 第11-17页 |
| 1. 早期 | 第11-12页 |
| 2. 实用音乐创作时期 | 第12-13页 |
| 3. 过渡时期 | 第13-14页 |
| 4. 成熟时期 | 第14-15页 |
| 5. 晚期 | 第15-17页 |
| 第二部分 和声思维 | 第17-29页 |
| 一、音的纵向结构 | 第17-22页 |
| 1. 音程级模式 | 第17-19页 |
| 2. 有规律性排列的纵向结构 | 第19-20页 |
| 3. 非规律性排列的纵向结构 | 第20页 |
| 4. 音的纵向结构本身的紧张度与色彩性的决定因素 | 第20-22页 |
| 二、和声处理 | 第22-29页 |
| 1. 同音程级模式纵向结构之间的和声进行 | 第22-24页 |
| (1) 音程级模式及音程级含量相同纵向结构之间的和声进行 | 第22-23页 |
| (2) 音程级模式相同、音程级含量不同纵向结构之间的和声进行 | 第23-24页 |
| 2. 不同音程级模式纵向结构之间的和声进行 | 第24-25页 |
| 3. “静止的和声处理” | 第25-27页 |
| 4. “声部进行手法” | 第27-29页 |
| 第三部分 织体的构成 | 第29-55页 |
| 一、织体特点 | 第29-34页 |
| 1. “控制-偶然”与和声-织体写法 | 第29-30页 |
| 2. 织体特征 | 第30-32页 |
| 3. 记谱方式 | 第32-34页 |
| 二、织体结构 | 第34-55页 |
| 1. 织体形态 | 第34-37页 |
| (1) 微复调化织体 | 第34-35页 |
| (2) 声部束 | 第35-36页 |
| (3) 其他织体形态 | 第36-37页 |
| 2. 织体中的横向控制 | 第37-55页 |
| (1) 程序化控制 | 第37-39页 |
| (2) 数列化控制 | 第39-42页 |
| (3) “任意循环”式控制 | 第42-47页 |
| (4) 其它控制手法 | 第47-55页 |
| 第四部分 管弦乐配器技术特征 | 第55-86页 |
| 一、乐队编制与音响资源 | 第55-58页 |
| 1. 乐队编制 | 第55-57页 |
| 2. 音响资源 | 第57-58页 |
| 二、乐器声部的个性化 | 第58-59页 |
| 1. 室内乐作品中乐器声部的个性化 | 第58-59页 |
| 2. 同类乐器编制的作品中声部的个性化 | 第59页 |
| 3. 管弦乐作品中乐器声部的个性化 | 第59页 |
| 三、音色对比与配器布局 | 第59-86页 |
| 1. 音色对比 | 第60-68页 |
| (1) 单一性因素织体的音色结构 | 第60-65页 |
| (2) 纵向多层次(非单一性因素)结构织体中的音色对比 | 第65-68页 |
| 2. 配器布局 | 第68-86页 |
| (1) 音色的横向对比变化 | 第68-78页 |
| ①音色的对置 | 第68-70页 |
| ②音色的统一基调与“局部染色” | 第70-72页 |
| ③音色的逐层叠加与削减 | 第72-78页 |
| (2) 配器布局 | 第78-86页 |
| ①“主导”性音响体在音色布局中的作用 | 第79-82页 |
| ②“主导”性音响体在不同段落中的音色处理 | 第82-83页 |
| ③不同“插部”之间的音色处理 | 第83-84页 |
| ④不同音响体之间的呈现一展衍形式对音色布局的作用 | 第84-85页 |
| ⑤全奏、高潮与“音色节奏”的布局 | 第85-86页 |
| 第五部分 音乐曲式结构特点 | 第86-103页 |
| 一、以“宏节奏”为导向构筑整体曲式结构 | 第87-92页 |
| 二、高潮后的处理 | 第92-103页 |
| 结语 | 第103-105页 |
| 注释 | 第105-107页 |
| 主要参考文献 | 第107-108页 |
