普契尼四首女高音咏叹调特点与演唱风格研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 普契尼女高音咏叹调概述及作家简介 | 第9-13页 |
| (一) 普契尼女高音咏叹调概述 | 第9-11页 |
| 1. 普契尼女高音咏叹调特点概述 | 第9页 |
| 2. 普契尼女高音咏叹调演唱要求概述 | 第9-10页 |
| 3. 普契尼四首女高音咏叹调选择依据 | 第10-11页 |
| (二) 普契尼生平及创作简介 | 第11-13页 |
| 1. 早期习作阶段 | 第11页 |
| 2. 中期颠峰阶段 | 第11-12页 |
| 3. 晚期扩展阶段 | 第12-13页 |
| 第二章 普契尼歌剧特点与音乐风格 | 第13-18页 |
| (一) 普契尼歌剧特点 | 第13-15页 |
| 1. 选用现实主义题材 | 第13页 |
| 2. 继承意大利歌剧创作传统 | 第13-14页 |
| 3. 体现悲剧性审美 | 第14页 |
| 4. 追求异国情调 | 第14-15页 |
| (二) 普契尼歌剧的音乐风格 | 第15-18页 |
| 1. 抒情性 | 第15-16页 |
| 2. 旋律性 | 第16页 |
| 3. 戏剧性 | 第16-18页 |
| 第三章 普契尼歌剧音乐与戏剧间的关系 | 第18-24页 |
| (一) 创作背景与创作特点 | 第18-21页 |
| 1. 创作背景 | 第18页 |
| 2. 创作特点 | 第18-21页 |
| (二) 音乐与剧情的互动 | 第21-24页 |
| 1. 《曼侬·莱斯科》 | 第21-22页 |
| 2. 《艺术家的生涯》 | 第22页 |
| 3. 《托斯卡》 | 第22-23页 |
| 4. 《图兰朵》 | 第23-24页 |
| 第四章 普契尼四首女高音咏叹调特点和诠释 | 第24-30页 |
| (一) 角色分析 | 第24-27页 |
| 1. 曼侬 | 第24-25页 |
| 2. 咪咪 | 第25页 |
| 3. 托斯卡 | 第25-26页 |
| 4. 柳儿 | 第26-27页 |
| (二) 咏叹调歌词与音乐的关系 | 第27-28页 |
| (三) 咏叹调音乐与演唱特点 | 第28-30页 |
| 第五章 普契尼四首女高音咏叹调演唱风格和诠释 | 第30-42页 |
| (一) 咏叹调《挂满轻柔的幔帐》 | 第30-32页 |
| 1. 整体演唱风格 | 第30页 |
| 2. 具体演唱分析 | 第30-32页 |
| 3. 版本比较 | 第32页 |
| (二) 咏叹调《来到你身旁》 | 第32-35页 |
| 1. 整体演唱风格 | 第32页 |
| 2. 具体演唱分析 | 第32-34页 |
| 3. 版本比较 | 第34-35页 |
| (三) 咏叹调《为艺术，为爱情》 | 第35-38页 |
| 1. 整体演唱风格 | 第35页 |
| 2. 具体演唱分析 | 第35-37页 |
| 3. 版本比较 | 第37-38页 |
| (四) 咏叹调《主人，您请听我说》 | 第38-40页 |
| 1. 整体演唱风格 | 第38页 |
| 2. 具体演唱分析 | 第38-40页 |
| 3. 版本比较 | 第40页 |
| (五) 总结 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 附录 | 第44-56页 |
| 后记 | 第56页 |
