“石家庄丝弦”旦角演唱探究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究对象 | 第9页 |
| 二、研究背景 | 第9-10页 |
| 三、研究意义 | 第10-11页 |
| 四、研究现状 | 第11-13页 |
| 五、研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 石家庄丝弦概述 | 第14-26页 |
| 第一节 石家庄丝弦的产生与发展 | 第14-19页 |
| 一、石家庄丝弦的产生 | 第14-16页 |
| 二、石家庄丝弦的发展 | 第16-19页 |
| 第二节 石家庄丝弦的基本特征 | 第19-26页 |
| 一、石家庄丝弦的音乐结构 | 第20-23页 |
| 二、石家庄丝弦的伴奏 | 第23-24页 |
| 三、石家庄丝弦的行当划分 | 第24-26页 |
| 第二章 石家庄丝弦旦角演唱的考察研究 | 第26-45页 |
| 第一节 石家庄丝弦旦角演唱流变分析 | 第26-28页 |
| 一、旦角扮演者的流变 | 第26页 |
| 二、旦角唱腔及方法的流变 | 第26-28页 |
| 第二节 石家庄丝弦旦角演唱方法解析 | 第28-40页 |
| 一、气息 | 第29-32页 |
| 二、共鸣 | 第32-33页 |
| 三、真假声的运用 | 第33-34页 |
| 四、咬字吐字 | 第34-37页 |
| 五、行腔与润腔 | 第37-40页 |
| 第三节 石家庄丝弦旦角演唱艺术特征解读 | 第40-45页 |
| 一、旦角演唱语言的民间性 | 第40-41页 |
| 二、旦角演唱音色的地方性 | 第41-42页 |
| 三、旦角演唱方法的开放性和包容性 | 第42-45页 |
| 第三章 民族声乐对石家庄丝弦旦角演唱的借鉴 | 第45-55页 |
| 第一节 咬字行腔的运用 | 第45-49页 |
| 一、字正腔圆 | 第45-47页 |
| 二、装饰音对声调的修饰 | 第47-49页 |
| 第二节 用声方法的借鉴 | 第49-53页 |
| 第三节 演唱情感的表达 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录一: 谱例 | 第58-62页 |
| 附录二: 照片 | 第62-66页 |
| 附录三: 石家庄丝弦传承谱系表 | 第66-68页 |
| 后记 | 第68-69页 |
