| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 导言 | 第11-14页 |
| 第一章 20世纪初匈牙利文化环境与巴托克早期音乐实践考察 | 第14-23页 |
| 第一节 奥匈帝国解体后的匈牙利文化背景 | 第14-17页 |
| 一、在德意志文化阴影中匈牙利民族意识的觉醒 | 第14-15页 |
| 二、第一次世界大战结束后的匈牙利文化背景 | 第15-17页 |
| (一) 政治与经济 | 第15-16页 |
| (二) 文化氛围与音乐生活 | 第16-17页 |
| 第二节 1925年以前巴托克的音乐实践 | 第17-23页 |
| 一、作为钢琴演奏家和教育家的巴托克 | 第17-18页 |
| 二、作为民族音乐学家的巴托克 | 第18-20页 |
| 三、作为现代作曲家的巴托克 | 第20-23页 |
| 第二章 《舞蹈组曲》的音乐形态分析 | 第23-43页 |
| 第一节 组曲体裁的历史回顾 | 第23-29页 |
| 一、关于组曲及其表演形态 | 第23-24页 |
| 二、巴罗克时期的组曲与分类 | 第24-26页 |
| (一) 古组曲(帕蒂塔) | 第24-26页 |
| (二) 现代组曲(suite) | 第26页 |
| 三、古典主义时期组曲的式微 | 第26-27页 |
| 四、浪漫主义时期的组曲复兴及其特征 | 第27-28页 |
| 五、20世纪的现代组曲 | 第28-29页 |
| 第二节 作品结构与音乐意境 | 第29-43页 |
| 一、第一舞曲结构图示与音乐意境 | 第29-33页 |
| 二、第二舞曲结构图示与音乐意境 | 第33-34页 |
| 三、第三舞曲结构图示与音乐意境 | 第34-35页 |
| 四、第四舞曲结构图示与音乐意境 | 第35-37页 |
| 五、过渡段 | 第37-38页 |
| 六、第五舞曲结构图示与音乐意境 | 第38-43页 |
| 第三章 《舞蹈组曲》的音响技术形态与外部文化环境的关联 | 第43-94页 |
| 第一节 个性化技术手段的多侧面分析 | 第43-85页 |
| 一、主题动机及其发展 | 第44-50页 |
| (一) 质朴、简洁的主题动机 | 第44-46页 |
| 1.主题动机的浓郁民间风味 | 第44-45页 |
| 2.主题动机的简朴与非表意性 | 第45-46页 |
| 3.各舞曲核心素材的变化和统一 | 第46页 |
| (二) 富有逻辑而又丰富多变的主题发展手法 | 第46-50页 |
| 1.构思巧妙的主题变型与展衍 | 第46-49页 |
| 2.神乎其技的变奏手法 | 第49-50页 |
| 3.音响高潮的营构 | 第50页 |
| 二、和弦结构 | 第50-58页 |
| (一) 三度叠置和弦 | 第51-52页 |
| (二) 非三度叠置和弦 | 第52-55页 |
| (三) 旋律纵合和弦 | 第55-56页 |
| (四) 巴托克和弦 | 第56-57页 |
| (五) 偶成和弦 | 第57-58页 |
| (六) 邻音和弦 | 第58页 |
| 三、调观念与和弦连接 | 第58-64页 |
| (一) 平行和弦 | 第59-60页 |
| (二) 线性和弦 | 第60-62页 |
| (三) 和声变奏 | 第62-63页 |
| (四) 多调重叠 | 第63-64页 |
| 四、对位及配器手法 | 第64-67页 |
| (一) 卡农式模仿对位 | 第65页 |
| (二) 前后倒影对位 | 第65-66页 |
| (三) 同步倒影对位 | 第66页 |
| (四) 多调性对位 | 第66-67页 |
| 五、调式 | 第67-69页 |
| 六、节奏与节拍 | 第69-77页 |
| (一) 纯粹的古老农民音乐节奏音型 | 第70-73页 |
| 1.平缓规整的节奏律动 | 第71-72页 |
| 2.均等节奏 | 第72-73页 |
| (二) 变化多端的速度 | 第73-76页 |
| 1.不同的速度交替 | 第74页 |
| 2.随机而变的节奏型 | 第74-76页 |
| (三) 意趣盎然而井然有序的节奏组合 | 第76-77页 |
| 七、乐队编制与配器 | 第77-82页 |
| (一) 使用弱音器 | 第77-78页 |
| (二) 使用滑奏 | 第78页 |
| (三) 弦乐器弓杆击弦奏法 | 第78-79页 |
| (四) 弦乐器靠琴马奏法 | 第79-80页 |
| (五) 弦乐器单弦及双弦泛音奏法 | 第80-82页 |
| 八、曲式结构 | 第82-85页 |
| (一) 套曲结构上的三部性原则 | 第83页 |
| (二) 乐章与乐段结构中的变奏手法 | 第83-84页 |
| (三) "间奏段"贯穿全曲的纽带作用 | 第84页 |
| (四) 在同一舞曲中融入不同的曲式结构原则 | 第84-85页 |
| 第二节 传统文化因素及同期音乐实践对巴托克的影响 | 第85-88页 |
| 一、19世纪末欧洲民族主义音乐余绪 | 第85页 |
| 二、20世纪初匈牙利民族乐派的新取向 | 第85-88页 |
| (一) 学术层面——民间音乐研究 | 第86-87页 |
| (二) 创作层面——对新发掘的民间原始音响素材的广泛利用 | 第87-88页 |
| 第三节 20世纪初叶西方国际性音乐实践对巴托克的影响 | 第88-94页 |
| 一、原始主义 | 第89-90页 |
| 二、新古典主义倾向 | 第90-94页 |
| (一) 无明确的表意性内容 | 第91页 |
| (二) 重新启用旧体裁 | 第91-92页 |
| (三) 不排除现代技术 | 第92页 |
| (四) 追求简练明晰 | 第92页 |
| (五) 运用调式自然音 | 第92-93页 |
| (六) 数理性结构 | 第93-94页 |
| 第四章 《舞蹈组曲》的社会内涵透析 | 第94-107页 |
| 第一节 《舞蹈组曲》的创作背景及精神内涵 | 第96-102页 |
| 一、霍提独裁政权与匈牙利狭隘民族主义 | 第96-98页 |
| 二、为柯达伊辩护 | 第98-99页 |
| 三、《匈牙利赞美诗》与《舞蹈组曲》 | 第99-102页 |
| 第二节 《舞蹈组曲》的观念内涵分析 | 第102-107页 |
| 一、走向兼容并蓄的世界主义 | 第102-105页 |
| 二、民间性与国际性的综合取向 | 第105-107页 |
| 结语 | 第107-109页 |
| 参考文献 | 第109-114页 |
| 附录 | 第114-116页 |
| 后记 | 第116-117页 |
