舞剧《罗密欧与朱丽叶》和声形态与和声戏剧性表现手法
| 内容提要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 序 | 第9-13页 |
| 上篇 《罗密欧与朱丽叶》和声形态分析 | 第13-66页 |
| 第一章 和声材料 | 第14-32页 |
| 第一节 单一结构和声材料 | 第14-24页 |
| 一、三度结构和弦 | 第14-22页 |
| 二、纯四、五结构和弦 | 第22-23页 |
| 三、二度结构和弦 | 第23-24页 |
| 第二节 复杂结构和声材料 | 第24-32页 |
| 一、附加音和弦 | 第24-26页 |
| 二、和弦外音与外音和弦 | 第26-30页 |
| 三、复合和弦 | 第30-32页 |
| 第二章 和声进行 | 第32-52页 |
| 第一节 功能序进 | 第32-38页 |
| 一、纯四、五度关系 | 第32-34页 |
| 二、三度关系 | 第34-36页 |
| 三、二度关系 | 第36-37页 |
| 四、三全音关系 | 第37-38页 |
| 第二节 意外进行 | 第38-42页 |
| 一、和弦与功能的替代 | 第38-40页 |
| 二、调的替代 | 第40-42页 |
| 第三节 和声变奏 | 第42-45页 |
| 第四节 线性进行 | 第45-51页 |
| 一、同向进行 | 第45页 |
| 二、反向进行 | 第45-47页 |
| 三、斜向进行 | 第47-51页 |
| 第五节 和声层 | 第51-52页 |
| 第三章 调性思维 | 第52-66页 |
| 第一节 变化音调性 | 第53-55页 |
| 一、调内的变化音调性 | 第54页 |
| 二、调外的变化音调性 | 第54-55页 |
| 第二节 片段性的调性 | 第55-57页 |
| 第三节 片段性无调性 | 第57-58页 |
| 第四节 邻音调 | 第58-63页 |
| 一、模进的邻音调 | 第58-60页 |
| 二、非模进邻音调 | 第60-63页 |
| 第五节 多调性 | 第63-66页 |
| 下篇 《罗密欧与朱丽叶》和声戏剧性表现手法 | 第66-114页 |
| 第四章 和声紧张度 | 第68-80页 |
| 第一节 紧张度的量化 | 第68-71页 |
| 一、阿伦·福特音级集合理论简要 | 第68页 |
| 二、保罗·兴德米特和声理论简要 | 第68-69页 |
| 三、尤·霍洛波夫响音性理论简要 | 第69-71页 |
| 第二节 和声紧张度与和声戏剧性 | 第71-80页 |
| 一、和弦结构紧张度与和声戏剧性 | 第71-74页 |
| 二、和声技法紧张度与和声戏剧性 | 第74-78页 |
| 三、调性层次紧张度与和声戏剧性 | 第78-80页 |
| 第五章 爱与恨的和声戏剧性表现手法 | 第80-96页 |
| 第一节 爱 | 第80-91页 |
| 一、舞会初遇时的一见钟情 | 第80-82页 |
| 二、阳台幽会时的狂热相恋 | 第82-87页 |
| 三、秘密婚礼时的神圣结合 | 第87-88页 |
| 四、卧室告别时的难舍难分 | 第88-91页 |
| 第二节 恨 | 第91-96页 |
| 第六章 喜与悲的和声戏剧性表现手法 | 第96-109页 |
| 第一节 喜 | 第96-99页 |
| 第二节 悲 | 第99-109页 |
| 第七章 庄与谐的和声戏剧性表现手法 | 第109-114页 |
| 第一节 庄 | 第109-111页 |
| 第二节 谐 | 第111-114页 |
| 跋 | 第114-118页 |
| 一、植根于传统的现代和声语言 | 第114-115页 |
| 二、交织狄俄尼索斯与阿波罗思想的和声构思 | 第115-116页 |
| 三、交融多元的和声风格 | 第116-118页 |
| 附录1 | 第118-119页 |
| 附录2 | 第119-121页 |
| 附录3 | 第121-123页 |
| 参考文献 | 第123-129页 |
| 后记 | 第129页 |
