| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-29页 |
| 一、研究缘起 | 第9-10页 |
| 二、学术背景 | 第10-24页 |
| 三、研究界定 | 第24-26页 |
| 四、研究难点与意义 | 第26-29页 |
| 第一章 女性主义对陷落于父权社会中女性作曲家的反思 | 第29-59页 |
| 第一节 父权社会中女性主体的陷落 | 第31-48页 |
| 一、女性在公共领域的缺席 | 第31-37页 |
| 二、女性主体地位的丧失 | 第37-42页 |
| 三、女性自我的性别认同 | 第42-43页 |
| 四、女性音乐教育的局限 | 第43-48页 |
| 第二节 父权社会中女性主体审美话语的陷落 | 第48-57页 |
| 一、客体性:表演者而非作曲家 | 第48-51页 |
| 二、娱乐性:没有能力创作大型作品 | 第51-54页 |
| 三、情绪化:局限于个人情感的表达 | 第54-56页 |
| 四、保守性:很少进行结构和技法的创新 | 第56-57页 |
| 小结 | 第57-59页 |
| 第二章 女性主义对失落女性音乐史的追寻 | 第59-79页 |
| 第一节 女性音乐史产生的社会文化背景 | 第61-71页 |
| 一、实证主义的衰落与新音乐学的兴起 | 第61-65页 |
| 二、"文化研究"与女性史 | 第65-66页 |
| 三、音乐人类学的启示 | 第66-67页 |
| 四、美国女性主义运动与女性学者的群体崛起 | 第67-71页 |
| 第二节 女性音乐史的研究特点 | 第71-76页 |
| 一、研究对象的扩展:对"他者"文化的尊重 | 第72-73页 |
| 二、史料范围的扩大:对"无意"史料的重视 | 第73-74页 |
| 三、研究思路的转变:对"音乐"概念的拓宽 | 第74-76页 |
| 小结 | 第76-79页 |
| 第三章 女性主义音乐批评与社会性别理论 | 第79-123页 |
| 第一节 社会性别:一个有效的音乐分析范畴 | 第81-100页 |
| 一、从社会性别入手考察声乐作品中的女性形象 | 第83-85页 |
| 二、从社会性别角度考察音乐与文化之间的关系 | 第85-89页 |
| 三、从社会性别角度考察女性的创作或表演 | 第89-92页 |
| 四、对女性主义音乐实践的批评 | 第92-96页 |
| 五、借鉴其它相关理论,对女性主义的学科规范、方法论等进行探讨 | 第96-100页 |
| 第二节 《阴性终止》:麦克拉蕊的女性主义音乐批评 | 第100-121页 |
| 一、戏剧作品中社会性别与性征的建构 | 第102-107页 |
| 二、"疯女人"主题隐藏的诱惑与恐惧 | 第107-112页 |
| 三、对"纯"音乐的社会性别化解读 | 第112-115页 |
| 四、女音乐家的社会性别表现 | 第115-121页 |
| 小结 | 第121-123页 |
| 第四章 女性主义音乐批评之后现代视野 | 第123-161页 |
| 第一节 《音乐学与差异》:后女性主义的差异观 | 第125-138页 |
| 一、消解二元对立,提倡多元融合 | 第126-130页 |
| 二、消解本质主义,提倡性别差异 | 第130-133页 |
| 三、消解精英权力,追求边缘群体的话语权 | 第133-136页 |
| 四、对当代文艺思潮的借鉴和融合 | 第136-138页 |
| 第二节 同性恋理论:性边缘群体的话语追求 | 第138-159页 |
| 一、女同性恋女性主义与酷儿理论的交叉与融合 | 第138-145页 |
| (1) 女同性恋女性主义的发展 | 第138-141页 |
| (2) "酷儿"理论的出现 | 第141-143页 |
| (3) "酷儿"作曲家 | 第143-145页 |
| 二、《酷儿音调》:解构式思维的话语实践 | 第145-159页 |
| (1) 对声音本质主义的解构 | 第146-149页 |
| (2) 作曲家的性倾向与其音乐的关系 | 第149-152页 |
| (3) 注重边缘群体的文化选择 | 第152-153页 |
| (4) 女"酷儿"的论述策略 | 第153-159页 |
| 小结 | 第159-161页 |
| 第五章 女性主义音乐批评的贡献与局限 | 第161-177页 |
| 第一节 女性主义音乐批评的贡献 | 第162-165页 |
| 一、开辟一种新的解读音乐文化的方式 | 第162-163页 |
| 二、将创作者、表演者、接受者放于同一平面 | 第163-165页 |
| 第二节 女性主义音乐批评之理论局限 | 第165-177页 |
| 一、自身悖论:理论的膨胀与批评本体的孱弱 | 第165-169页 |
| 二、拒绝对话:难以避免的激进态势 | 第169-172页 |
| 三、信手拈来:完整体系性建构的缺乏 | 第172-174页 |
| 四、功利追求:学术殖民与学术商品化的共谋 | 第174-177页 |
| 第六章 女性主义音乐批评在中国大陆学术界的境遇与启示 | 第177-189页 |
| 第一节 女性主义音乐批评在大陆的尴尬境遇 | 第178-182页 |
| 一、"视"而"不见"的尴尬 | 第178-179页 |
| 二、"述"而"不作"的两难 | 第179-180页 |
| 三、"不解"而"不求甚解"的误读 | 第180-182页 |
| 第二节 女性主义音乐批评困境之原因与启示 | 第182-189页 |
| 一、译介的滞后性 | 第182-183页 |
| 二、学术背景的差异 | 第183-185页 |
| 三、研究主体的陌生 | 第185-186页 |
| 四、女性主义音乐批评的启示 | 第186-189页 |
| 结语 | 第189-195页 |
| 参考文献 | 第195-209页 |
| 人名索引 | 第209-217页 |
| 攻读博士学位期间的主要成果 | 第217-219页 |
| 致谢 | 第219-223页 |
| 个人简历 | 第223-225页 |
