| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 象征主义思潮与印象主义的渊源 | 第10-21页 |
| 一、象征主义的文学概述 | 第10-14页 |
| 1、象征主义的概念 | 第10-12页 |
| 2、象征主义诗歌的基本特征 | 第12-14页 |
| 二、象征主义文学与印象派共同的生成背景 | 第14-21页 |
| 1、社会背景 | 第14-16页 |
| 2、哲学基础 | 第16-17页 |
| 3、象征主义文学与印象派音乐共同的艺术追求 | 第17-21页 |
| 第二章 马拉美及象征主义诗歌对印象派音乐创作的影响 | 第21-31页 |
| 一、马拉美其人 | 第21-25页 |
| 二、马拉美及象征主义诗歌对德彪西和拉威尔的影响 | 第25-28页 |
| 1、德彪西所受影响 | 第25-27页 |
| 2、拉威尔所受影响 | 第27-28页 |
| 三、象征主义诗歌对印象派音乐创作题材的影响 | 第28-31页 |
| 1、德彪西作品 | 第28-30页 |
| 2、拉威尔作品 | 第30-31页 |
| 第三章 运用象征主义诗歌创作的印象派音乐作品解析 | 第31-64页 |
| 一、德彪西作品《牧神午后前奏曲》 | 第31-49页 |
| 1、多主题的运用 | 第33-36页 |
| 2、配器中色彩性音响的追求 | 第36-42页 |
| 3、和声语言的多变 | 第42-48页 |
| 4、复杂的节奏变化 | 第48页 |
| 5、旋律的淡化 | 第48-49页 |
| 二、拉威尔作品《马拉美诗歌三首》 | 第49-64页 |
| 1、《叹息》 | 第50-55页 |
| 2、《空求》 | 第55-59页 |
| 3、《瓶中玫瑰》 | 第59-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-69页 |
| 后记 | 第69页 |