中国唢呐音乐演奏的美学研究
摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5页 |
绪论 | 第8-17页 |
一 中国唢呐 | 第8-9页 |
二 唢呐音乐演奏 | 第9-12页 |
(一)以“气”为主的演奏技巧 | 第9-11页 |
(二)以“舌”为主的唢呐演奏技巧 | 第11-12页 |
(三)以“指”为主的唢呐演奏技巧 | 第12页 |
三 唢呐音乐演奏的美学研究 | 第12-14页 |
四 国内外研究现状 | 第14-16页 |
(一)著作类 | 第14-15页 |
(二)期刊论文类 | 第15页 |
(三)学位论文 | 第15-16页 |
五 研究目的及意义 | 第16-17页 |
第一章 喜心感者的昂扬豪迈之美 | 第17-27页 |
一 相关美学理论 | 第17-18页 |
二 《正月十五闹雪灯》乐曲背景 | 第18页 |
三 乐曲分析与演奏 | 第18-27页 |
(一)引子部分 | 第18-19页 |
(二)小快板部分 | 第19-22页 |
(三)慢板部分 | 第22-24页 |
(四)“华彩”部分 | 第24页 |
(五)快板部分 | 第24-27页 |
第二章 怒心感者的沉雄悲壮之美 | 第27-37页 |
一 相关美学理论 | 第27-28页 |
二 《霸王别姬》乐曲背景 | 第28-29页 |
三 乐曲分析与演奏 | 第29-37页 |
(一)败阵 | 第29-30页 |
(二)夜叹 | 第30-31页 |
(三)虞姬 | 第31-32页 |
(四)大战 | 第32-34页 |
(五)别姬 | 第34-36页 |
(六)尾声 | 第36-37页 |
第三章 哀心感者的忧深隽永之美 | 第37-43页 |
一 相关美学理论 | 第37-38页 |
二 《怀乡曲》乐曲背景 | 第38-39页 |
三 乐曲分析与演奏 | 第39-43页 |
(一)引子 | 第39页 |
(二)慢板 | 第39-40页 |
(三)中板 | 第40-41页 |
(四)尾声 | 第41-43页 |
第四章 乐心感者的神采飞扬之美 | 第43-49页 |
一 相关美学理论 | 第43-44页 |
二 《欢庆》乐曲背景 | 第44-45页 |
三 乐曲分析与演奏 | 第45-49页 |
(一)“引子” | 第45页 |
(二)“正曲” | 第45-47页 |
(三)“穗子” | 第47-49页 |
第五章 敬心感者的神奇崇高之美 | 第49-60页 |
一 相关美学理论 | 第49-50页 |
二 《百鸟朝凤》乐曲背景 | 第50页 |
三 乐曲分析 | 第50-60页 |
(一) 山雀啼晓 | 第50-51页 |
(二) 春回大地 | 第51-52页 |
(三) 莺歌燕舞 | 第52-54页 |
(四) 林间嬉戏 | 第54-55页 |
(五) 百鸟朝凤 | 第55-56页 |
(六) 欢乐歌舞 | 第56-57页 |
(七) 凤凰展翅 | 第57-59页 |
(八) 并翅凌空 | 第59-60页 |
第六章 爱心感者的情真意切之美 | 第60-67页 |
一 相关美学理论 | 第60-61页 |
二 《黄土情》乐曲背景 | 第61页 |
三 乐曲分析与演奏 | 第61-67页 |
(一) “引子”(散板)部分 | 第62-63页 |
(二)慢板部分 | 第63-64页 |
(三)快板部分 | 第64-65页 |
(四)结尾部分 | 第65-67页 |
结论 | 第67-68页 |
参考文献 | 第68-70页 |
附录 | 第70-71页 |
致谢 | 第71页 |