| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 序论 | 第7-8页 |
| 1 新教音乐的呈现形式 | 第8-10页 |
| 1.1 16 世纪宗教改革 | 第8页 |
| 1.2 新教音乐的特征 | 第8-9页 |
| 1.3 新教音乐在中国 | 第9-10页 |
| 2 新教音乐在成都的现状 | 第10-13页 |
| 2.1 新教音乐在成都 | 第10页 |
| 2.2 上翔堂的现状 | 第10页 |
| 2.3 感恩堂的现状 | 第10-11页 |
| 2.4 对比两堂音乐呈现的异同 | 第11-13页 |
| 2.4.1 表演形式 | 第11页 |
| 2.4.2 人员分配 | 第11-12页 |
| 2.4.3 传统圣咏与流行诗歌的平衡度 | 第12-13页 |
| 3 参与表演、实例分析 | 第13-15页 |
| 3.1 演出的专业化 | 第13页 |
| 3.2 诗歌的流行化与传统圣诗的保留 | 第13-14页 |
| 3.3 音乐呈现的本色化 | 第14-15页 |
| 结论 | 第15-17页 |
| 参考文献 | 第17-19页 |
| 附录 | 第19-45页 |
| 后记 | 第45页 |