预备拍在音乐作品中的应用研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 一、引言 | 第10-11页 |
| 二、关于起拍的预备拍 | 第11-30页 |
| (一) 在正拍上的起拍预备拍 | 第13-22页 |
| 1. 第一拍起的预备拍 | 第13-16页 |
| 2. 第二拍起的预备拍 | 第16-19页 |
| 3. 第三拍起的预备拍 | 第19-21页 |
| 4. 第四拍起的预备拍 | 第21-22页 |
| (二) 在后半拍上的起拍预备拍 | 第22-30页 |
| 1. 第一拍后半拍起的预备拍 | 第22-23页 |
| 2. 第二拍后半拍起的预备拍 | 第23-25页 |
| 3. 第三拍后半拍起的预备拍 | 第25-27页 |
| 4. 第四拍后半拍起的预备拍 | 第27-28页 |
| 5. 后半拍上的后半拍起拍的预备拍 | 第28-30页 |
| 三、关于收拍的预备拍 | 第30-41页 |
| (一) 强收的预备拍 | 第31-33页 |
| 1. 强收在长音上的预备拍 | 第31-32页 |
| 2. 强收在短音上的预备拍 | 第32-33页 |
| (二) 弱收的预备拍 | 第33-35页 |
| 1. 渐弱后弱收的预备拍 | 第33-35页 |
| 2. 渐强后弱收的预备拍 | 第35页 |
| (三) 快收的预备拍 | 第35-37页 |
| (四) 慢收的预备拍 | 第37-38页 |
| (五) 刚收的预备拍 | 第38-40页 |
| (六) 柔收的预备拍 | 第40-41页 |
| 四、关于力度的预备拍 | 第41-51页 |
| (一) 渐强的预备拍 | 第41-43页 |
| (二) 渐弱的预备拍 | 第43-45页 |
| (三) 突强的预备拍 | 第45-47页 |
| (四) 突弱的预备拍 | 第47-49页 |
| (五) 极强音与极弱音的预备拍 | 第49-50页 |
| (六) 强后突弱音的预备拍 | 第50-51页 |
| 五、关于速度的预备拍 | 第51-64页 |
| (一) 渐快的预备拍 | 第52-54页 |
| (二) 渐慢的预备拍 | 第54-56页 |
| (三) 突快与突慢的预备拍 | 第56-60页 |
| 1. 接在长音或休止之后的突快与突慢的预备拍 | 第56-58页 |
| 2. 直接变化的突快与突慢的预备拍 | 第58-60页 |
| (四) 合拍与分拍的预备拍 | 第60-64页 |
| 六、关于延长音的预备拍 | 第64-70页 |
| (一) 音乐结束处延长音的预备拍 | 第65-67页 |
| (二) 音乐进行中延长音的预备拍 | 第67-70页 |
| 1. “收后即起”——断开的延长音 | 第67-68页 |
| 2. “连收带起”——不断开的延长音 | 第68-70页 |
| 七、关于排练前的预备工作 | 第70-74页 |
| (一) 调音 | 第71-72页 |
| (二) 视奏 | 第72页 |
| (三) 排练时不该说什么 | 第72-74页 |
| 结语 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
