黎英海艺术歌曲《唐诗三首》的艺术魅力及演唱探析
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 文献综述 | 第8-10页 |
| 第一章 古诗词艺术歌曲《唐诗三首》的创作背景 | 第10-15页 |
| 一、艺术歌曲与古诗词 | 第10页 |
| 二、本文所说“古诗词艺术歌曲”的界定 | 第10-11页 |
| 三、古诗词艺术歌曲的创作与《唐诗三首》 | 第11-15页 |
| 第二章 古诗词艺术歌曲《唐诗三首》的艺术魅力 | 第15-33页 |
| 一、诗歌题材艺术魅力 | 第15-20页 |
| （一） 唐绝句的艺术魅力 | 第15-16页 |
| （二） 诗歌本体美学价值 | 第16-20页 |
| 二、人声旋律的艺术魅力 | 第20-26页 |
| （一） 鲜明的古诗吟诵格律韵味 | 第20-22页 |
| （二） 民族特色的调式调性运用 | 第22-26页 |
| 三、伴奏和声的艺术魅力 | 第26-33页 |
| （一） 《春晓》 | 第27-29页 |
| （二） 《枫桥夜泊》 | 第29-30页 |
| （三） 《登鹳雀楼》 | 第30-33页 |
| 第三章 《唐诗三首》演唱探析 | 第33-66页 |
| 一、《唐诗三首》的演唱要点——以姜嘉锵演唱为据 | 第33-57页 |
| （一） 咬字吐字与行腔 | 第34-42页 |
| （二） 气息、音量、速度 | 第42-52页 |
| （三） 音色、润腔和意境 | 第52-57页 |
| 二、《唐诗三首》中的难点把握 | 第57-66页 |
| （一） 换声点的把握和训练方法 | 第57-60页 |
| （二） 音准的把握 | 第60-62页 |
| （三） 女高音演唱《唐诗三首》的难点及改进方法 | 第62-64页 |
| （四） 男高音演唱《唐诗三首》的难点及改进方法 | 第64-66页 |
| 第四章 以《唐诗三首》窥探古诗词歌曲的艺术表现 | 第66-76页 |
| 一、知悉“诗境” | 第66-68页 |
| （一） 了解诗歌所处的时代背景 | 第66-67页 |
| （二） 了解诗歌作者的创作背景和诗歌内涵 | 第67-68页 |
| 二、分析“乐境” | 第68-69页 |
| （一） 分析歌曲的创作手法 | 第68-69页 |
| （二） 分析歌曲的旋律、调性、和声及意境 | 第69页 |
| 三、运用“声境” | 第69-76页 |
| （一） 气息要求——深、长、流动 | 第70-72页 |
| （二） 咬字吐字行腔——突出吟诵 | 第72页 |
| （三） 韵味、意境和音色的把握 | 第72-73页 |
| （四） 角色定位和音色选择 | 第73-74页 |
| （五） 润腔运用 | 第74-76页 |
| 结语 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 附录 | 第81-88页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第88页 |
