| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 第一章 中国合唱发展百年的各阶段性特征 | 第13-23页 |
| 第一节 第一阶段(19世纪末——20世纪20年代)“学堂乐歌”时期 | 第14-16页 |
| 第二节 第二阶段(20世纪30、40年代)“抗日救亡运动”时期 | 第16-17页 |
| 第三节 第三阶段(20世纪50年代初至70年代末)建国后的“发展期”与“文革”时期 | 第17-19页 |
| 第四节 第四阶段(20世纪80年至21世纪初期)“新时期”改革开放阶段 | 第19-21页 |
| 第五节 第五阶段(21世纪初至今)21世纪“多元化”阶段 | 第21-23页 |
| 第二章 “新时期”概念界定与大事件综述 | 第23-32页 |
| 第一节 “新时期”的定义及阶段划分 | 第23-24页 |
| 第二节 “新时期”重大合唱表演事件概述 | 第24-27页 |
| 1、学术性演出的开展 | 第24-25页 |
| 2、群众歌咏活动的蓬勃发展 | 第25-27页 |
| 第三节 "新时期"重大合唱创作事件和大、中小型合唱作品差异概述 | 第27-32页 |
| 1、学术性合唱创作活动的开展 | 第29-30页 |
| 2、中小型合唱作品 | 第30页 |
| 3、大型合唱音乐套曲 | 第30-32页 |
| 第三章 “新时期”中国合唱作品的创作特点 | 第32-44页 |
| 第一节 按作品大小划分 | 第32-36页 |
| 1、中小型合唱音乐套曲 | 第32-35页 |
| 2、大型合唱音乐套曲 | 第35-36页 |
| 第二节 按作品题材划分 | 第36-44页 |
| 1、民族合唱作品 | 第36-41页 |
| 2、现代合唱作品 | 第41-42页 |
| 3、通俗及流行歌曲改编的合唱作品产生 | 第42-44页 |
| 第四章 “新时期”中国合唱表演之流变 | 第44-51页 |
| 第一节 合唱表演场所对传统模式的突破 | 第44-49页 |
| 1、高雅合唱到狂欢合唱 | 第44-45页 |
| 2、不插电合唱到插电合唱 | 第45-47页 |
| 3、单元素合唱到多元素合唱 | 第47页 |
| 4、合唱表演后期传播路径的拓展 | 第47-49页 |
| 第二节 对合唱声音的“民族化”审美取向 | 第49-51页 |
| 第五章 “新时期”中国合唱风格转型之成因 | 第51-54页 |
| 第一节 文化因素：西方后现代美学思想的传入与冲击 | 第51-52页 |
| 第二节 政治因素：党的十一届三中全会“两个文明一起抓”的相关要求 | 第52页 |
| 第三节 本体因素：合唱创作、合唱指挥与合唱团建设的发展 | 第52-54页 |
| 1、创作是基础 | 第53页 |
| 2、指挥是关键 | 第53页 |
| 3、合唱团是载体 | 第53-54页 |
| 结论 | 第54-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 在校期间发表论文及科研成果 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
