| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-16页 |
| 一、研究背景 | 第9页 |
| 二、相关研究问题及目标 | 第9-10页 |
| 三、研究方法、技术方案 | 第10-11页 |
| 四、特色与创新之处 | 第11-12页 |
| 五、文献综述 | 第12-16页 |
| 第一章 竹麻号子载体分析 | 第16-34页 |
| 第一节 夹江地域分析 | 第16-22页 |
| 一、夹江历史沿革 | 第16-17页 |
| 二、夹江地理条件及村落概况 | 第17-20页 |
| 三、气候与物产 | 第20-22页 |
| 四、夹江现状 | 第22页 |
| 第二节 竹麻号子载体:夹江手工造纸生产 | 第22-34页 |
| 一、夹江手工造纸的历史 | 第22-25页 |
| 二、生产主体与歌唱主体——槽户 | 第25-27页 |
| 三、造纸行当的保护神——蔡伦 | 第27-29页 |
| 四、手工竹纸的生产流程、礼俗、禁忌与歌唱 | 第29-34页 |
| 第二章 竹麻号子系统分析 | 第34-64页 |
| 第一节 号子缘起、概念、类型 | 第34-42页 |
| 一、号子起源 | 第34-35页 |
| 二、号子的概念 | 第35页 |
| 三、号子的种类 | 第35-38页 |
| 四、四川境内主要号子类型 | 第38-41页 |
| 五、乐山地区号子现况 | 第41-42页 |
| 第二节 竹麻号子基本情况 | 第42-49页 |
| 一、分布 | 第44页 |
| 二、基本形式 | 第44-49页 |
| 第三节 竹麻号子音乐本体分析 | 第49-56页 |
| 一、旋律 | 第49-50页 |
| 二、节奏 | 第50-51页 |
| 三、唱腔 | 第51-53页 |
| 四、衬词分析 | 第53页 |
| 五、竹麻号子与其它号子比较分析 | 第53-56页 |
| 第四节 竹麻号子的文化表达 | 第56-64页 |
| 一、《隔河看见嫂穿白》中看特定女性形象在民歌中的表现 | 第57-59页 |
| 二、竹麻号子中的爱情题材表现 | 第59-60页 |
| 三、从《云南巷口》看夹江竹纸的销售 | 第60-61页 |
| 四、《银丝调》中的夹江槽户的日常生活 | 第61-64页 |
| 第三章 现代化进程中的竹麻号子 | 第64-85页 |
| 第一节 从寻常的村口田边到博物馆 | 第64-67页 |
| 一、乡间的劳动与号子 | 第64-66页 |
| 二、集体生产与号子 | 第66页 |
| 三、机械化与号子消失 | 第66-67页 |
| 第二节 非物质文化保护下与旅游开发中的竹麻号子境遇 | 第67-80页 |
| 一、受保护的国家级非物质文化遗产夹江手工竹纸技艺 | 第67-68页 |
| 二、农历正月十四春祭与"走进夹江‘千年纸乡""文化旅游活动实录 | 第68-76页 |
| 三、8月13日的秋季开锅 | 第76-78页 |
| 四、竹麻号子的舞台化:"纸乡秧歌"与"竹麻号子" | 第78-80页 |
| 第三节 竹麻号子的景观化:对传统音乐流变的批判性思考 | 第80-85页 |
| 结语 | 第85-86页 |
| 参考文献 | 第86-91页 |
| 在校期间发表论文·科研成果 | 第91-92页 |
| 致谢 | 第92页 |
