贝多芬钢琴奏鸣曲奏鸣曲式展开部分析
中文摘要 | 第1-6页 |
Abstract | 第6-10页 |
绪论 | 第10-24页 |
第一章 贝多芬钢琴奏鸣曲展开部的材料 | 第24-41页 |
第一节 展开部与呈示部材料的关联性 | 第26-33页 |
一 以"单个部分"材料形成关联 | 第27-29页 |
(一) 以主部材料形成关联 | 第28-29页 |
(二) 以副部材料形成关联 | 第29页 |
二 以"多个部分"材料形成关联 | 第29-33页 |
(一) 有序布局 | 第29-31页 |
(二) 无序布局 | 第31-33页 |
第二节 展开部材料的发展性 | 第33-40页 |
一 原材料的直接引用发展 | 第35-36页 |
二 原材料与原材料的结合发展 | 第36-37页 |
三 新材料的直接插入发展 | 第37-38页 |
四 新材料与原材料的结合发展 | 第38-40页 |
本章小结 | 第40-41页 |
第二章 贝多芬钢琴奏鸣曲展开部的调性 | 第41-54页 |
第一节 展开部与呈示部调性的对比原则 | 第43-50页 |
一 调性内容的对比 | 第43-46页 |
二 调性频率的对比 | 第46-50页 |
(一) 一般情况 | 第46-48页 |
(二) 特殊情况 | 第48-50页 |
第二节 展开部自身调性布局的拱形原则 | 第50-53页 |
本章小结 | 第53-54页 |
第三章 贝多芬钢琴奏鸣曲展开部的结构 | 第54-70页 |
第一节 引入 | 第55-63页 |
一 调性特征 | 第56-58页 |
二 材料特征 | 第58-61页 |
(一) 选择最鲜明的材料——重新开始 | 第59-60页 |
(二) 选择最末尾的材料——顺势而成 | 第60-61页 |
三 引入环节的内在表达 | 第61-63页 |
第二节 基本发展 | 第63-64页 |
第三节 再现准备 | 第64-68页 |
一 基本类型——属准备和材料准备 | 第65-67页 |
(一) 属准备 | 第65-66页 |
(二) 材料准备 | 第66-67页 |
二 特殊类型——下属准备 | 第67-68页 |
三 再现准备环节的内在表达 | 第68页 |
本章小结 | 第68-70页 |
结语 | 第70-73页 |
附录 | 第73-155页 |
1. op.2 Nr.1《f小调奏鸣曲》 | 第73-77页 |
2. op.2 Nr.2《A大调奏鸣曲》 | 第77-79页 |
3. op.2 Nr.3《C大调奏鸣曲》 | 第79-84页 |
4. op.7《降E大调奏鸣曲》 | 第84-87页 |
5. op.10 Nr.1《c小调奏鸣曲》 | 第87-91页 |
6. op.10 Nr.2《F大调奏鸣曲》 | 第91-94页 |
7. op.10 Nr.3《D大调奏鸣曲》 | 第94-96页 |
8. op.13《c小调奏鸣曲》 | 第96-101页 |
9. op.14 No.1《E大调奏鸣曲》 | 第101-102页 |
10.op.14 No.2《G大调奏鸣曲》 | 第102-105页 |
11.op.22《降B大调奏鸣曲》 | 第105-109页 |
14. op.27 Nr.2《升c小调奏鸣曲》 | 第109-113页 |
15. op.28《D大调奏鸣曲》 | 第113-117页 |
16. op.31 Nr.1《G大调奏鸣曲》 | 第117-120页 |
17. op.31 Nr.2《d小调奏鸣曲》 | 第120-122页 |
18. op.31 Nr.3《降E大调奏鸣曲》 | 第122-127页 |
19. op.49 Nr.1《g调奏鸣曲》 | 第127-129页 |
20. op.49 Nr.2《G大调奏鸣曲》 | 第129-131页 |
21.o p.53《C大调奏鸣曲》 | 第131-134页 |
23. op.57《f小调奏鸣曲》 | 第134-138页 |
24. op.78《升F大调奏鸣曲》 | 第138-140页 |
25. op.79《G大调奏鸣曲》 | 第140-142页 |
26. op.81a《降E大调奏呜曲》 | 第142-144页 |
27. op.90《e小调奏鸣曲》 | 第144-146页 |
28. op.101《A大调奏鸣曲》 | 第146-148页 |
29. op.106《降B大调奏鸣曲》 | 第148-150页 |
30. op.109《E大调奏鸣曲》 | 第150-151页 |
31. op.110《降A大调奏鸣曲》 | 第151-152页 |
32. op.111《c小调奏鸣曲》 | 第152-155页 |
参考文献 | 第155-159页 |
在校期间发表的论文、科研成果等 | 第159-160页 |
致谢 | 第160页 |