藏传佛教乐器的历史传承与声学特征研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 导论 | 第9-16页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外的研究现状 | 第10-15页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第10-14页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第14-15页 |
| 1.3 研究的主要内容与意义 | 第15-16页 |
| 1.3.1 主要研究内容 | 第15-16页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第16页 |
| 第二章 藏传佛教乐器的相关概念 | 第16-19页 |
| 2.1 藏传佛教乐器产生的背景 | 第16-18页 |
| 2.2 藏传佛教乐器的概述 | 第18-19页 |
| 2.2.1 现存藏传佛教乐器的概况 | 第18页 |
| 2.2.2 仅存于文史资料中的藏传佛教乐器 | 第18-19页 |
| 2.3 受汉传佛教音乐风格影响的藏传佛教乐队编制 | 第19页 |
| 第三章 藏传佛教乐器的历史溯源 | 第19-37页 |
| 3.1 藏传佛教各类乐器的历史溯源 | 第19-33页 |
| 3.1.1 藏传佛教乐器的初步分类概述 | 第19-20页 |
| 3.1.2 藏传佛教膜鸣乐器的历史溯源 | 第20-22页 |
| 3.1.3 藏传佛教体鸣乐器的历史溯源 | 第22-27页 |
| 3.1.3.1 铙钹的历史 | 第22-23页 |
| 3.1.3.2 锣的历史 | 第23-25页 |
| 3.1.3.3 铃的历史 | 第25-27页 |
| 3.1.4 藏传佛教气鸣乐器的历史溯源 | 第27-33页 |
| 3.1.4.1 海螺的历史 | 第27-29页 |
| 3.1.4.2 胫骨号的历史 | 第29-30页 |
| 3.1.4.3 大法号的历史 | 第30-31页 |
| 3.1.4.4 加林的历史 | 第31-33页 |
| 3.2 藏传佛教各派的器乐乐谱及演奏方法 | 第33-37页 |
| 3.2.1 宁玛派的铙钹乐谱 | 第33-34页 |
| 3.2.2 噶举派的乐谱 | 第34-35页 |
| 3.2.3 格鲁派的乐谱 | 第35-36页 |
| 3.2.4 萨迦派的乐谱 | 第36-37页 |
| 第四章 藏传佛教乐器的声学特征及运用 | 第37-52页 |
| 4.1 根据声学振动体特征对藏传佛教乐器进行分类 | 第37-38页 |
| 4.1.1 两种主流乐器分类法简介 | 第37-38页 |
| 4.1.1.1 八音分类法 | 第37-38页 |
| 4.1.1.2 萨克斯—霍尔博斯特尔分类法 | 第38页 |
| 4.2 藏传佛教乐器声学特征分析 | 第38-49页 |
| 4.2.1 藏传佛教膜鸣乐器的声学特征分析 | 第39-42页 |
| 4.2.1.1 膜鸣乐器发音原理概述 | 第39页 |
| 4.2.1.2 鼓的声学特性 | 第39-42页 |
| 4.2.2 藏传佛教体鸣乐器的声学特征分析 | 第42-45页 |
| 4.2.2.1 体鸣乐器的发音原理概述 | 第42-43页 |
| 4.2.2.2 钹的声学特性 | 第43-45页 |
| 4.2.3 藏传佛教气鸣乐器的声学特征分析 | 第45-49页 |
| 4.2.3.1 气鸣乐器的发音原理概述 | 第45页 |
| 4.2.3.2 唇激励乐器的声学特性 | 第45-47页 |
| 4.2.3.3 簧片激励乐器的声学特征 | 第47-49页 |
| 4.3 藏传佛教仪轨音乐中的乐器 | 第49-52页 |
| 4.3.1 乐器在藏传佛教仪轨音乐中的具体运用 | 第49-52页 |
| 4.3.1.1 诵经仪轨 | 第49页 |
| 4.3.1.2 羌姆神舞 | 第49-51页 |
| 4.3.1.3 其它基本仪轨 | 第51-52页 |
| 第五章 结论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 附录 | 第57-58页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
