| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第11-21页 |
| 一、选题缘由及研究意义 | 第11-12页 |
| （一）选题缘由 | 第11页 |
| （二）研究意义 | 第11-12页 |
| 二、相关概念界定 | 第12-15页 |
| （一）街头音乐概念界定 | 第12-13页 |
| （二）全球化概念界定 | 第13-15页 |
| （三）音乐表演概念界定 | 第15页 |
| 三、研究现状综述 | 第15-19页 |
| （一）国内外研究现状及发展趋势 | 第15-16页 |
| （二）文献综述 | 第16-19页 |
| 四、研究目的及方法 | 第19-21页 |
| （一）研究目的 | 第19页 |
| （二）研究方法 | 第19-21页 |
| 第一章 文化全球化及其对中国的影响 | 第21-28页 |
| 第一节 文化全球化的原因概述 | 第21-23页 |
| 第二节 文化全球化的过程 | 第23-26页 |
| 一、文化全球化对中国文化的影响 | 第23-25页 |
| 二、文化全球化带来的问题与挑战 | 第25-26页 |
| 第三节 文化全球化在街头音乐中的体现 | 第26-28页 |
| 第二章 广州二沙岛街头音乐现状概述 | 第28-34页 |
| 第一节 广州二沙岛街头音乐的形成与发展 | 第28-30页 |
| 一、历史溯源 | 第29-30页 |
| 二、现实因素 | 第30页 |
| 第二节 二沙岛街头音乐管理制度 | 第30-34页 |
| 第三章 二沙岛街头音乐曲目与表演分析 | 第34-40页 |
| 第一节 二沙岛街头流行音乐表演风格 | 第34-35页 |
| 第二节 二沙岛街头音乐表演类型 | 第35-37页 |
| 一、乞讨型 | 第35页 |
| 二、伴奏型 | 第35-36页 |
| 三、演出型 | 第36-37页 |
| 第三节 二沙岛街头音乐全球化表演风格特征及影响 | 第37-40页 |
| 第四章 二沙岛街头音乐表演者与受众的审美取向调查分析 | 第40-47页 |
| 第一节 街头音乐表演者审美取向调查 | 第40-42页 |
| 第二节 二沙岛街头音乐受众及其审美取向调查 | 第42-45页 |
| 一、受众群体的基本构成 | 第42-43页 |
| 二、受众的审美需求调查 | 第43-45页 |
| 第三节 街头音乐表演者与受众审美偏好的全球化特征 | 第45-47页 |
| 第五章 文化全球化背景下二沙岛街头音乐的发展 | 第47-55页 |
| 第一节 文化全球化为街头音乐表演提供了宽松的文化环境 | 第47-49页 |
| 第二节 文化全球化为街头音乐带来的消费群体 | 第49-52页 |
| 第三节 全球化视野中街头音乐的成功案例 | 第52-55页 |
| 第六章 街头音乐表演审美价值：基于文化全球化的思考 | 第55-60页 |
| 第一节 广州街头音乐与国外街头音乐的差异 | 第55-58页 |
| 一、身份认同的差异 | 第55-56页 |
| 二、管理制度的差异 | 第56-58页 |
| 第二节 街头音乐表演在广州多元城市文化中的意义 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
