| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-14页 |
| 一、巴托克的生平及创作背景 | 第8-10页 |
| 二、巴托克的创作简介及其乐队协奏曲的创作简介 | 第10-12页 |
| 三、巴托克的和声研究现状、《乐队协奏曲》的和声研究现状以及本论文的选题 | 第12-14页 |
| 第一章 调式(音列)材料的研究 | 第14-34页 |
| 第一节 匈牙利民间音乐的烙印——五声性调式的运用 | 第14-19页 |
| 一、色彩性的五声调式音列 | 第14-16页 |
| 二、五声性调式音列的衍生方式及其逻辑关系 | 第16-19页 |
| 第二节 传统七声调式的回响——七声自然调式与古典大、小调式 | 第19-22页 |
| 一、七声自然调式 | 第19-21页 |
| 二、古典大、小调式 | 第21-22页 |
| 第三节 多种调式的时空对位——综合调式 | 第22-27页 |
| 一、并置型综合调式 | 第23-24页 |
| 二、融合性综合调式 | 第24-26页 |
| 三、并融性综合调式 | 第26页 |
| 四、特殊手法产生的综合调式 | 第26-27页 |
| 第四节 人工调式 | 第27-31页 |
| 一、基于等音组的等结构连锁调式 | 第27-30页 |
| 二、“巴氏”三全音调式音列 | 第30-31页 |
| 第五节 对称调式音列 | 第31页 |
| 第六节 半音调式音列 | 第31-34页 |
| 一、呈连续半音进行的纯半音列 | 第31-32页 |
| 二、以半音进行为核心的调式半音体系 | 第32-34页 |
| 第二章 和弦结构形态以及其构成逻辑思维 | 第34-55页 |
| 第一节 纵向上具有独立结构意义的音程 | 第34-39页 |
| 第二节 多音和弦 | 第39-55页 |
| 一、三度结构和弦及其变体 | 第39-45页 |
| 二、非三度结构和弦 | 第45-50页 |
| 三、复合和弦 | 第50-53页 |
| 四、对称和弦 | 第53-54页 |
| 五、其它类型和弦 | 第54-55页 |
| 第三章 和声材料相互关系 | 第55-99页 |
| 第一节 受调式音列控制的和声材料相互关系 | 第55-63页 |
| 一、横向单一线条的逻辑思维 | 第55-58页 |
| 二、纵向多重线条之间的逻辑关系 | 第58-60页 |
| 三、调式材料(音列)控制下的调式特性和声进行 | 第60-63页 |
| 第二节 单一结构功能 | 第63-77页 |
| 一、单一音程结构功能 | 第63-66页 |
| 二、单一和弦结构功能 | 第66-77页 |
| 第三节 功能关系控制逻辑 | 第77-90页 |
| 一、传统功能关系的继承 | 第77-81页 |
| 二、基于传统功能关系基础之上的创新 | 第81-90页 |
| 第四节 对位化控制逻辑 | 第90-93页 |
| 一、异质音列形成的多声部偶合结构 | 第90-91页 |
| 二、同质音列形成的多声部偶合结构 | 第91-93页 |
| 第五节 对称思维控制逻辑 | 第93-95页 |
| 一、横向调式音列对称思维 | 第93-94页 |
| 二、纵向调式音列对称思维 | 第94-95页 |
| 第六节 纵横关系 | 第95-99页 |
| 一、统一关系 | 第95-97页 |
| 二、对比关系 | 第97-98页 |
| 三、游离关系 | 第98-99页 |
| 第四章 调性陈述与调性关系研究 | 第99-113页 |
| 第一节 调性的陈述方式 | 第99-105页 |
| 一、古典调性的陈述方式 | 第99-101页 |
| 二、新调性的陈述方式 | 第101-105页 |
| 第二节 调性之间的关系 | 第105-113页 |
| 一、以时间为维度的调性关系 | 第105-109页 |
| 二、以空间为维度的调性关系 | 第109-113页 |
| 第五章 第一乐章的和声分析示例 | 第113-127页 |
| 一、引子的和声分折 | 第113-116页 |
| 二、呈示部 | 第116-118页 |
| 三、展开部 | 第118-120页 |
| 四、再现部 | 第120-123页 |
| 五、整体调性布局及其调式材料研究 | 第123-127页 |
| 结论 | 第127-129页 |
| 参考文献 | 第129-132页 |
| 后记 | 第132页 |