| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-16页 |
| 一、选题背景 | 第10-11页 |
| 二、选题意义 | 第11-12页 |
| 三、本文的主要研究方法 | 第12-13页 |
| 四、研究目的 | 第13页 |
| 五、本文的创新之处 | 第13-16页 |
| 第一章 从传统走向流行 | 第16-23页 |
| 第一节 二十世纪初至解放前(1911——1949) | 第17-18页 |
| 一 “民族新音乐”的出现 | 第17页 |
| 二 流行音乐的萌芽期 | 第17-18页 |
| 第二节 解放后至改革开放前(1949——1978) | 第18-19页 |
| 一 “民族新音乐”的发展 | 第18-19页 |
| 二 流行音乐的停滞期 | 第19页 |
| 第三节 改革开放后至世纪末(1978——1999) | 第19-21页 |
| 一 “民族新音乐”的多样化 | 第19-21页 |
| 二 流行音乐的繁荣期 | 第21页 |
| 第四节 新世纪伊始至今(2000——2007) | 第21-23页 |
| 第二章 “一打玫瑰”: 传统?流行?——“女子十二乐坊”个案研究 | 第23-43页 |
| 第一节 “女子十二乐坊”概述 | 第23-30页 |
| 一 组团背景 | 第23页 |
| 二 国内、外演出业绩 | 第23-27页 |
| 三 获奖及社会活动 | 第27-28页 |
| 四 演奏人员与乐队编制 | 第28-30页 |
| 第二节 走向流行 | 第30-43页 |
| 一 演奏形式 | 第30-31页 |
| 二 乐队演奏布局 | 第31页 |
| 三 服装 | 第31页 |
| 四 舞台 | 第31-32页 |
| 五 传统走向流行的必然性 | 第32-35页 |
| 六 作品与创作特征 | 第35-43页 |
| 第三章 传统与现代交融的混合载体 | 第43-51页 |
| 第一节 流行中的传统 | 第43-46页 |
| 第二节 传统中的流行 | 第46-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 附录一: “女子十二乐坊”演奏乐曲谱例 | 第52-55页 |
| 附录二: “女子十二乐坊”照片及简要说明 | 第55-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 在校期间发表的学术论文与研究成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
