| 提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 导言 | 第10-20页 |
| 一、研究的目的与意义 | 第10-12页 |
| 二、基本理论问题与方法 | 第12-20页 |
| (一) 国外学术史的概要回顾及研究动态 | 第12-17页 |
| (二) 论文的研究视角与方法 | 第17-18页 |
| (三) 论文研究的对象与内容 | 第18-20页 |
| 第一章 作曲的开端:中古社会体制中音乐家的地位 | 第20-67页 |
| 第一节 从无到有——早期音乐家身份认定 | 第21-42页 |
| 一、"自由七艺"的重要性 | 第22-27页 |
| 二、音乐在教会仪式中 | 第27-33页 |
| 三、日常生活中的世俗音乐 | 第33-42页 |
| 第二节 角色意识——音乐作曲行为的确立 | 第42-61页 |
| 一、理性的记谱法与音乐实践的关系 | 第42-50页 |
| 二、早期音乐家心目中的作曲活动 | 第50-61页 |
| 第三节 中世纪社会等级观念中的音乐家 | 第61-67页 |
| 第二章 音乐艺术赞助制在欧洲近代"早期"时期 | 第67-114页 |
| 第一节 从教会走向宫廷——作曲家创作的新变化 | 第67-96页 |
| 一、教会音乐家(歌唱家)—作曲家 | 第68-74页 |
| 二、宫廷赞助对音乐创作的作用 | 第74-91页 |
| 三、本节小结 | 第91-96页 |
| 第二节 变"神性"为"人性"——音乐的社会学思考 | 第96-114页 |
| 一、印刷出版与作曲家的关系 | 第96-102页 |
| 二、以歌剧体裁的消长看商业因素对作曲家职业的影响 | 第102-108页 |
| 三、中产阶级音乐文化的兴起 | 第108-114页 |
| 第三章 身份的获致:现代性形成初期条件下作曲家的追求 | 第114-162页 |
| 第一节 市民社会中作曲家的使命 | 第114-130页 |
| 一、音乐作品趋于独立的基本条件 | 第115-122页 |
| 二、作品概念的确立与新形式的建构 | 第122-130页 |
| 第二节 现代意义上作曲家身份的成型与发展 | 第130-157页 |
| 一、新旧体制转型期间作曲家的地位诉求 | 第131-145页 |
| 二、从贝多芬与赞助人的关系看审美现代性的形成 | 第145-157页 |
| 第三节 余论 | 第157-162页 |
| 结语 | 第162-166页 |
| 致谢 | 第166-167页 |
| 参考书目 | 第167-176页 |
| 一、中文部分 | 第167-173页 |
| 二、西文部分 | 第173-176页 |