| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 选题缘由及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第9-10页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第10页 |
| 1.3 创新的研究 | 第10-11页 |
| 第2章 毛泽东诗词《卜算子·咏梅》的文本解析 | 第11-19页 |
| 2.1 “卜算子”词牌特点、格律韵律 | 第11-13页 |
| 2.1.1 “卜算子”词牌特点 | 第11-12页 |
| 2.1.2 《卜算子·咏梅》的格律、朗读节奏以及韵律 | 第12-13页 |
| 2.2 毛泽东诗词《卜算子·咏梅》的创作 | 第13-16页 |
| 2.2.1 《卜算子·咏梅》的主题思想 | 第14-15页 |
| 2.2.2 毛泽东诗词《卜算子·咏梅》的创作背景、流程 | 第15-16页 |
| 2.3 毛泽东诗词谱曲中“同词异曲”的缘由 | 第16-19页 |
| 第3章 歌曲《卜算子·咏梅》三个版本的创作 | 第19-26页 |
| 3.1 劫夫创作的《卜算子·咏梅》 | 第19-21页 |
| 3.1.1 劫夫的创作特征 | 第20-21页 |
| 3.1.2 劫夫的《卜算子·咏梅》形成与成功影响 | 第21页 |
| 3.2 孙玄龄创作的《卜算子·咏梅》 | 第21-24页 |
| 3.2.1 孙玄龄的创作特征 | 第22-23页 |
| 3.2.2 孙玄龄的《卜算子·咏梅》形成与成功影响 | 第23-24页 |
| 3.3 徐景新创作的《卜算子·咏梅》 | 第24-26页 |
| 3.3.1 徐景新的创作特征 | 第24-25页 |
| 3.3.2 徐景新的《卜算子·咏梅》形成与成功影响 | 第25-26页 |
| 第4章 《卜算子·咏梅》三个版本的音乐分析 | 第26-42页 |
| 4.1 《卜算子·咏梅》三个音乐版本的曲式简析 | 第26-37页 |
| 4.1.1 劫夫创作的《卜算子·咏梅》曲式简析 | 第26-29页 |
| 4.1.2 孙玄龄创作的《卜算子·咏梅》曲式简析 | 第29-34页 |
| 4.1.3 许景新创作的《卜算子咏梅》曲式简析 | 第34-37页 |
| 4.2 《卜算子·咏梅》三个音乐版本的风格基调 | 第37-42页 |
| 4.2.1 劫夫创作的《卜算子·咏梅》 | 第37-39页 |
| 4.2.2 孙玄龄创作的《卜算子·咏梅》 | 第39-40页 |
| 4.2.3 徐景新创作的《卜算子·咏梅》 | 第40-42页 |
| 第5章 三首歌曲《卜算子·咏梅》演唱的异同 | 第42-48页 |
| 5.1 《卜算子·咏梅》三个音乐版本的演唱特点 | 第42-43页 |
| 5.2 《卜算子·咏梅》三个音乐版本的气息运用 | 第43-45页 |
| 5.3 《卜算子·咏梅》三个音乐版本的咬字吐字 | 第45-46页 |
| 5.4 《卜算子·咏梅》三个音乐版本的情感表达 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第51页 |
