腾升的方向--对林丽莎管弦乐作品《指南针》的音乐分析
| 论文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、作曲家的生平与音乐创作 | 第7-8页 |
| 二、关于其作品的研究现状 | 第8-9页 |
| 三、《指南针》的创作背景与创作简述 | 第9-11页 |
| 第一章 《指南针》的作曲技法分析 | 第11-58页 |
| 第一节 音高设置 | 第11-28页 |
| 一、音高的构成 | 第11-16页 |
| (一) 音高横向发展关系 | 第11-14页 |
| (二) 音高内部结构关系 | 第14-16页 |
| 二、音高材料的布局与发展特征 | 第16-27页 |
| (一) 主要音高材料来源 | 第17-18页 |
| (二) 音高材料布局 | 第18-23页 |
| (三) “剪切”、“变形”与“拼贴”的发展特征 | 第23-27页 |
| 小结 | 第27-28页 |
| 第二节 拱形结构设置 | 第28-40页 |
| 一、整体中的拱形结构特征 | 第28-30页 |
| 二、句子中的拱形结构特征 | 第30-32页 |
| 三、段落中的拱形结构特征 | 第32-39页 |
| 小结 | 第39-40页 |
| 第三节 器乐与配器特征 | 第40-54页 |
| 一、民族乐器与特殊演奏法 | 第40-42页 |
| (一) 迪吉里杜管 | 第40页 |
| (二) 短笛、长笛、低音长笛特殊演奏法 | 第40-41页 |
| (三) 迪吉里杜管的特殊演奏法 | 第41-42页 |
| 二、两种配器特征辨析 | 第42-51页 |
| (一) 锁链式留白 | 第42-46页 |
| (二) 非“常规”的戏剧性 | 第46-51页 |
| 三、独奏与乐队的关系 | 第51-53页 |
| (一) 融合 | 第51-52页 |
| (二) 对比 | 第52-53页 |
| 小结 | 第53-54页 |
| 第四节 多层复调性音色布局 | 第54-58页 |
| 小结 | 第57-58页 |
| 第二章 《指南针》音乐中的三种元素 | 第58-65页 |
| 第一节 音乐中的自然元素 | 第58-59页 |
| 第二节 音乐中的语言元素 | 第59-61页 |
| 第三节 音乐中的表演元素 | 第61-64页 |
| 一、萌发 | 第61-62页 |
| 二、发展 | 第62-63页 |
| 三、成形 | 第63-64页 |
| 总结 | 第64-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 附录 | 第69-70页 |
| 后记 | 第70页 |
