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禅宗空观美学特征在招贴设计中的应用研究

摘要第4-5页
Abstract第5-6页
第一章 绪论第11-26页
    1.1 课题来源第11页
    1.2 课题的研究背景第11-17页
        1.2.1 禅宗“空无”美学思想在艺术创作领域的显现第12-15页
        1.2.2 禅宗“空无”美学思想在招贴设计领域的前期调研第15-17页
        1.2.3 总结第17页
    1.3 课题研究相关文献综述第17-21页
        1.3.1 国外关于禅宗空观美学的文献综述第17-18页
        1.3.2 国内关于禅宗空观美学的文献综述第18-20页
        1.3.3 设计领域中禅宗空观美学的文献综述第20页
        1.3.4 综述第20-21页
    1.4 课题研究方法及创新点第21-22页
        1.4.1 课题研究方法第21-22页
        1.4.2 课题研究创新点第22页
    1.5 课题研究的重点和难点第22-23页
        1.5.1 课题研究的重点第22-23页
        1.5.2 课题研究的难点第23页
    1.6 课题研究的目的第23-24页
        1.6.1 招贴设计角度第23-24页
        1.6.2 禅宗空观角度第24页
    1.7 课题研究的意义第24-25页
        1.7.1 课题研究理论价值第24-25页
        1.7.2 课题研究实践价值第25页
    1.8 本章小结第25-26页
第二章 禅宗“空”的美学特征的内涵探究第26-42页
    2.1 禅宗空观美学的发展演进第26-27页
    2.2 禅宗空观的基本含义第27-29页
    2.3 禅宗空观与相关理论的对比与分析第29-33页
        2.3.1 中国禅宗“空无”与日本禅宗“空寂”第29-30页
        2.3.2 东方禅宗“空”与西方“少即是多”第30-31页
        2.3.3 禅宗的悟与格式塔心理学顿悟第31-32页
        2.3.4 共性与差异性第32-33页
    2.4 禅宗空观美学特征的艺术呈现第33-41页
        2.4.1 禅宗“空”蕴含创造性思维第33-34页
        2.4.2 禅宗“空”蕴含否定性思维第34-36页
        2.4.3 禅宗“空”的留白艺术第36-37页
        2.4.4 禅宗“空”的返璞归真第37-38页
        2.4.5 禅宗“空”的包容性第38-39页
        2.4.6 禅宗“空”的辩证关系第39-40页
        2.4.7 禅宗“空”的从有限到无限第40-41页
    2.5 本章小结第41-42页
第三章 基于禅宗空观美学特征对招贴设计的启发第42-60页
    3.1 招贴设计的基本含义及现状分析第42-44页
        3.1.1 招贴设计的基本含义第42-43页
        3.1.2 禅宗空观美学特征在招贴设计中的显现第43-44页
    3.2 禅宗空观的“悟”性思维第44-47页
        3.2.1 顿悟与设计灵感的获得第44-46页
        3.2.2 悟性思维的创造力第46页
        3.2.3 否定性思维的自我超越第46-47页
    3.3 禅宗“空”的真诚、真实、直白第47-50页
        3.3.1 由内而外,不忘本真第47-49页
        3.3.2 亲近自然,回归自然第49-50页
    3.4 “空纳万境”的包容性第50-54页
        3.4.1 纯白的包容性第50-51页
        3.4.2 虚空的包容性第51-52页
        3.4.3 肌理的包容性第52-54页
    3.5 “空亦非空”的辩证观第54-57页
        3.5.1 有与无的辩证关系第54-55页
        3.5.2 虚与实的辩证关系第55-56页
        3.5.3 动与静的辩证关系第56-57页
    3.6 从有限到无限的延伸性第57-59页
        3.6.1 “象外之象”空间意境第57-58页
        3.6.2 残缺形态的意境升华第58-59页
    3.7 本章小结第59-60页
第四章 禅宗空观美学特征在招贴设计中的视觉呈现第60-75页
    4.1 内敛质朴——色彩第60-64页
        4.1.1 色彩的“留白”第60-61页
        4.1.2 纯白的意境第61-62页
        4.1.3 色彩的虚无第62-64页
        4.1.4 笔者设计作品的呈现第64页
    4.2 真空生妙有——图形第64-69页
        4.2.1 禅意元素的提炼第65-66页
        4.2.2 无中生有的妙境第66页
        4.2.3 残缺形态的意境第66-67页
        4.2.4 图形的虚实关系第67-69页
        4.2.5 笔者设计作品的呈现第69页
    4.3 以意传神——文字第69-74页
        4.3.1 无声胜有声第70-71页
        4.3.2 文字的余韵第71-72页
        4.3.3 律动的禅意第72-74页
        4.3.4 笔者设计作品的呈现第74页
    4.4 本章小结第74-75页
结论与展望第75-76页
参考文献第76-79页
在学期间发表的学术论文与研究成果第79-80页
致谢第80页

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