论冼星海延安时期的音乐创作
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 1.选题依据 | 第7-9页 |
| 2.研究现状 | 第9-12页 |
| 3.研究意义 | 第12-15页 |
| 第一章 冼星海音乐的时代性 | 第15-36页 |
| 1.1 冼星海与抗战音乐 | 第16-22页 |
| 1.1.1 冼星海与上海音乐运动 | 第17-19页 |
| 1.1.2 冼星海与政治部第三厅 | 第19-22页 |
| 1.2 冼星海与延安文艺 | 第22-28页 |
| 1.2.1 冼星海与“鲁迅艺术学院” | 第23-25页 |
| 1.2.2 冼星海与延安新音乐运动 | 第25-27页 |
| 1.2.3 冼星海与边区音乐运动 | 第27-28页 |
| 1.3 冼星海的《黄河大合唱》 | 第28-36页 |
| 1.3.1 《黄河大合唱》的时代精神 | 第29-33页 |
| 1.3.2 《黄河大合唱》的时代意义 | 第33-36页 |
| 第二章 冼星海音乐的民族性 | 第36-51页 |
| 2.1“中国化”与“民族形式”问题讨论 | 第36-42页 |
| 2.1.1 毛泽东的“马克思主义中国化”理论 | 第36-38页 |
| 2.1.2 延安关于文艺“民族形式”的讨论 | 第38-40页 |
| 2.1.3 音乐界的“民族形式”问题大讨论 | 第40-42页 |
| 2.2 冼星海音乐的民族性探索 | 第42-48页 |
| 2.2.1 调式取材于民间“小调” | 第43-45页 |
| 2.2.2 音乐中民族化的“复调” | 第45-47页 |
| 2.2.3 西洋技法配民间“古乐” | 第47-48页 |
| 2.3 冼星海与中国民族音乐事业 | 第48-51页 |
| 2.3.1 中国民族音乐事业的发展 | 第48-49页 |
| 2.3.2 中西交汇的民族新音乐 | 第49-51页 |
| 第三章 冼星海音乐的大众性 | 第51-59页 |
| 3.1 音乐的通俗化与流行性 | 第51-56页 |
| 3.1.1 塑造民间典型形象 | 第52-54页 |
| 3.1.2 广泛的群众性参与 | 第54-56页 |
| 3.2 新音乐即是大众音乐 | 第56-59页 |
| 3.2.1 延安新音乐的创造 | 第56-58页 |
| 3.2.2 冼星海的新音乐观 | 第58-59页 |
| 结论 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-64页 |
