| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究的缘起 | 第8页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第8-9页 |
| 1.3 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.4 张坚及其近期两部作品概况 | 第10-14页 |
| 1.4.1 张坚概况 | 第10-11页 |
| 1.4.2 近期两部作品概况 | 第11-14页 |
| 2 《远航》及《土风》两部作品的音乐分析 | 第14-26页 |
| 2.1《远航》 | 第14-18页 |
| 2.1.1 引子（1-11） | 第14-15页 |
| 2.1.2 首部（13-60） | 第15-16页 |
| 2.1.3 中部（61-179） | 第16-18页 |
| 2.1.4 再现部（180-236） | 第18页 |
| 2.2《土风》 | 第18-25页 |
| 2.2.1《序曲》 | 第18-19页 |
| 2.2.2《羌祭》 | 第19-21页 |
| 2.2.3《征》 | 第21-22页 |
| 2.2.4《诉》 | 第22-23页 |
| 2.2.5《尾声》 | 第23-25页 |
| 2.3 小结 | 第25-26页 |
| 3 从作曲技法看张坚对民族音乐元素的发展创新 | 第26-52页 |
| 3.1 对旋律的展衍 | 第26-30页 |
| 3.1.1“句句双”旋律发展手法 | 第26-29页 |
| 3.1.2“同头异尾”创作技法 | 第29-30页 |
| 3.2 对和声的创新 | 第30-38页 |
| 3.2.1 对民族和声的巧妙运用 | 第30-31页 |
| 3.2.2 巧用和弦变音 | 第31-32页 |
| 3.2.3 镜式和声的运用 | 第32-36页 |
| 3.2.4 线性和声的运用 | 第36-38页 |
| 3.3 对比复调的运用 | 第38-39页 |
| 3.4 对曲式结构的拓展 | 第39-41页 |
| 3.4.1 综合性的展开部 | 第39-40页 |
| 3.4.2 音乐素材与结构片段的贯穿 | 第40-41页 |
| 3.5 配器的丰富 | 第41-51页 |
| 3.5.1 《远航》的配器特色 | 第41-43页 |
| 3.5.2 《土风》的配器特色 | 第43-51页 |
| 3.6 小结 | 第51-52页 |
| 4 张坚音乐作品创作的启示 | 第52-56页 |
| 4.1 民族音乐元素在创作中的重要性 | 第52-53页 |
| 4.2 民间音乐之源——现代音乐之技与个性化创新的结合 | 第53-56页 |
| 5 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 在校期间的科研成果 | 第60页 |