| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第1章 铜管五重奏的概况 | 第7-8页 |
| 1.1 铜管五重奏的历史背景与现状 | 第7页 |
| 1.2 铜管五重奏的乐器配置及在重奏中的各自作用 | 第7-8页 |
| 1.2.1 两支小号的声音特点 | 第7-8页 |
| 1.2.2 圆号的声音特点 | 第8页 |
| 1.2.3 长号的声音特点 | 第8页 |
| 1.2.4 大号的声音特点 | 第8页 |
| 第2章 帕卡贝尔的《卡农》的介绍 | 第8-10页 |
| 2.1 《卡农》的诞生及作品表现内容 | 第8-9页 |
| 2.2 帕卡贝尔的《卡农》对五重奏的训练意义和表现风格 | 第9页 |
| 2.3 《卡农》的改编版本的启示 | 第9-10页 |
| 第3章 铜管五重奏版《卡农》中的声部平衡构成关系和吹奏要求 | 第10-17页 |
| 3.1 在铜管五重奏中节奏在声部平衡中的作用 | 第10-12页 |
| 3.2 铜管五重奏“音”对于声部平衡构成中的作用 | 第12-17页 |
| 3.2.1 音准对于声部平衡起到的作用 | 第13-14页 |
| 3.2.2 音色的统一对于声部平衡起到的作用 | 第14-16页 |
| 3.2.3 音量的变化对于声部平衡起到的作用 | 第16-17页 |
| 第4章 铜管五重奏在训练中如何达到声部平衡的难点解析及解决办法 | 第17-22页 |
| 4.1 铜管五重奏中的音准训练 | 第17-19页 |
| 4.1.1 长音训练 | 第18-19页 |
| 4.1.2 和弦训练 | 第19页 |
| 4.1.3 音阶训练 | 第19页 |
| 4.2 声部转换 | 第19-20页 |
| 4.2.1 音色训练 | 第19-20页 |
| 4.2.2 旋律线条的转换 | 第20页 |
| 4.2.3 节奏中的转换 | 第20页 |
| 4.3 演奏方式上的统一 | 第20-21页 |
| 4.4 合作意识 | 第21-22页 |
| 结语 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-25页 |
| 致谢 | 第25-26页 |
